{"id":1572,"date":"2012-04-10T17:00:30","date_gmt":"2012-04-10T17:00:30","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/?p=1572"},"modified":"2012-04-10T17:00:30","modified_gmt":"2012-04-10T17:00:30","slug":"maurizio-tieghi-ai-margini-della-realta-2-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/2012\/04\/10\/maurizio-tieghi-ai-margini-della-realta-2-parte\/","title":{"rendered":"Maurizio Tieghi – Ai margini della realt\u00e0 2\u00b0 parte"},"content":{"rendered":"

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\nCondivido con tutti gli amici dell\u2019AGORA\u2019 DI CULT \u00a0un\u2019iniziativa del FOTOclub<\/em> FERRARA tramite un breve riassunto, riportando quanto ho potuto apprendere dai concetti \u00a0e le immagini messe a disposizione dal relatore, riguardante le finalit\u00e0 del seminario e la sua prima lezione.
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Ai margini della realt\u00e0<\/strong><\/p>\n

Inquadrare concetti, fabbricare visioni<\/strong><\/p>\n

Seminario di fotografia concettuale liberamente ispirato al film Blow Up <\/em>di Michelangelo Antonioni<\/p>\n


\nII\u00b0 Parte<\/strong><\/p>\n

L\u2019arte contemporanea \u00e8 fortemente concettuale. Tende, cio\u00e8 a presentarsi come \u201cpensiero\u201d che si racconta attraverso \u201cforme\u201d visive. \u00a0La fotografia \u201cartistica\u201d viene essenzialmente in due situazioni ben definite, la prima \u00e8 quella che documenta un opera, un\u2019 installazione\/performance, ecc. Quella per forza di cose destinata ad esaurirsi nel tempo. Di seguito vengono citati esempi significativi<\/p>\n

L\u2019artista tedesco HANS BALLMER, autore della famosa bambola La Poup\u00e9e, che sar\u00e0 usata in diverse situazioni artistiche e di queste rimangono come testimonianza le foto scattate durante le istallazioni-performance.<\/p>\n

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\nAltro caso emblematico, sempre riconducibile a quanto detto in precedenza, sono il lavori del \u00a0famosissimo artista CHRISTO, infatti dei suoi innumerevoli impaccamenti agli edifici \u00a0rimane alla fine la sola testimonianza delle fotografie
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\u00a0Sempre in tema ma diverso come utilizzo del documento fotografico sono i lavori di VANESSA BEECROFT, le immagini fatte \u00a0da fotografi, collaboratori dell\u2019artista durante le performance,\u00a0 sono alla fine attribuite alla stessa autrice con prezzi molto elevati nel mercato dell\u2019arte.<\/p>\n

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Nel secondo caso sono i fotografi stessi che con le loro opere si identifico con le correnti artistiche del momento. Anche per questo settore alcuni esempi.
\nIl cecoslovacco FRANTISEK DRTIKOL, appartenente all\u2019avanguardia ed al cubismo
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\nl\u2019americano ARTHUR TRESS le cui fotografie sono strettamente collegate al surrealismo
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\nma anche il Contemporaneo BOB COULTER
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\ned il russo\u00a0 ALEXANDER CHERNOGRIVOV scoperta recentissima della critica e dai galleristi<\/p>\n

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Infine si richiamano le opere di alcune artiste italiane che accomunano le due modalit\u00e0: fotografia per documentare e fotografia come arte concettuale, sono autrici sia delle\u00a0 performance che delle fotografie fatte in questa situazione, inoltre producono fotografie utilizzando il proprio corpo come soggetto principale.<\/p>\n

GIOVANNA TORRESIN
\n\"\"<\/a>ELISABETTA ALBERTI
\n\"\"<\/a>TEA GIOBBIO
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L\u2019artista, dunque anche l\u2019artista che decide di utilizzare la fotografia, prima di tutto attua una speculazione intellettuale, cio\u00e8 definisce\u00a0 i concetti che gli stanno a cuore, poi\u00a0 elabora un progetto in cui ipotizza le tecniche realizzative pertinenti allo scopo. I concetti che stanno alla base del progetto non debbono essere necessariamente \u201cartistici\u201d bens\u00ec speculativi cio\u00e8 possono essere desunti da impianti disciplinari i pi\u00f9 disparati, dalla filosofia, dalle scienze umane, dalla sociologia e dalla antropologia culturale, dalla politica, dalla storia, dall\u2019ecologia, dalle religioni, dall\u2019esoterismo\u2026 Per i concetti, cos\u00ec come per le tecniche e i procedimenti, l\u2019arte contemporanea non si pone limiti e finisce per delineare degli insiemi fortemente pluridisciplinari. Va da s\u00e9 che il \u201cfruitore\u201d dell\u2019arte contemporanea, ad esempio il visitatore di una esposizione, per poter leggere\/interpretare adeguatamente un\u2019opera, deve disporre di un adeguato bagaglio di\u00a0 conoscenze multidisciplinari. Ecco, allora, che il rischio di incomprensioni\u00a0 fra l\u2019artista e il pubblico \u00e8 oggi pi\u00f9 elevato di ieri. Una fotografia \u201cconcettuale\u201d destinata al mondo dell\u2019arte presenta sempre, almeno in apparenza, un\u2019alta poli-significanza e conseguentemente un ampio grado di ambiguit\u00e0, ma pure un\u2019 insita capacit\u00e0 di dialogo interdisciplinare.<\/p>\n

Maurizio Tieghi<\/strong><\/p>\n

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