\nSempre Barthes, in La camera chiara(1)<\/i><\/i>, racconta la sua esperienza di fronte la foto di sua madre bambina \u00ablei mi sfuggiva interamente. Non era lei, e tuttavia non era nessun altro<\/i>\u00bb(2). L\u2019autore sottolinea lo straordinario straniamento che ha provato di fronte all\u2019immagine di una madre cos\u00ec come non l\u2019aveva mai vista, di lei riconosceva solo alcuni frammenti del corpo o qualche espressione che avrebbe mantenuto fino all\u2019et\u00e0 adulta, tuttavia fu questo un incontro fondamentale attraverso il quale sentiva di aver finalmente incontrato \u00abtutti i predicati possibili di cui era costituito l\u2019essere di mia madre.<\/i>\u00bb(3)
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\nAnche Annie Ernaux, nel suo romanzo Gli anni<\/i>,(4) narra dell\u2019incontro in fotografia con una se stessa bambina, e riflette esprimendo magistralmente un sentimento comune a molti:
\n\u00abE anche in quel neonato dal sesso indefinibile, posato mezzo nudo su un cuscino, non si rivedeva pi\u00f9 se stessi, ma qualcun altro, una creatura appartenente a un tempo muto e inaccessibile.<\/i>\u00bb(5)
\nTuttavia le fotografie, forse e soprattutto quando rappresentano le memorie di altri, ravvivano in ognuno di noi una strana \u00abnostalgia verso un\u2019epoca passata e contemporaneamente alimentano la speranza di poterla un giorno vivere a nostra volta<\/i>.\u00bb(6)
\nDa questa semplice consapevolezza e dall\u2019amore per l\u2019oggetto fotografico ho deciso di intraprendere, attraverso ikonemi e con l\u2019aiuto di Daniele Cinciripini e dell\u2019UniTe, una nuova avventura attraverso le fotografie (degli altri): Memoria comune.
\nQuesta nasce dal desiderio di salvaguardare tutto quel patrimonio di fotografie e filmati di famiglia, da un probabile oblio, innescato dal disuso, dall\u2019incuria e dal processo di rapida obsolescenza tecnologica che spesso non rende pi\u00f9 fruibili alcuni tipi di immagini in movimento, specie se su pellicola. Memoria comune vorrebbe salvaguardare questo naturale e straordinario deposito di memoria iconografica della microstoria.
\nIl progetto muove i suoi primi passi in questi giorni e vede come protagonista il comune pilota di Spinetoli, nella Valle del Tronto, con la speranza di poter pian piano crescere e prendere piede in molti comuni della vallata. Ecco il doppio senso del termine comune del titolo, un comune per volta, intendiamo dar vita a una raccolta digitale della memoria comune dell\u2019umanit\u00e0 che vive, e ha vissuto, nel territorio nel quale operiamo come centro di fotografia; cercheremo di offrire un servizio completamente gratuito alla cittadinanza per poter continuare fruire, in forma digitale, della propria memoria familiare.
\nIntendiamo digitalizzare intere pagine di album di famiglia e riversare su supporti digitali vecchi filmati su pellicola. Alle famiglie che decideranno di partecipare renderemo l\u2019originale e una copia digitalizzata insieme a un libretto di consigli per una buona conservazione dei delicati originali fotografici e filmici. Ikonemi si occuper\u00e0 delle scansioni degli album, mentre i filmati saranno riversati grazie al supporto tecnico della Fondazione Universit\u00e0 di Teramo. Intendiamo costituire una raccolta iconografica della microstoria di questa minuscola porzione di territorio e renderla fruibile attraverso la creazione di una raccolta archivistica a Spinetoli e di un fondo presso l\u2019Archivio della Memoria, dell\u2019Universit\u00e0 di Teramo.
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![\"\"](\"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2018\/05\/Album-Beauty-Erik-Kessels.jpg\")
\nL\u2019album di famiglia, cos\u00ec come ci insegna Erik Kessels col suo meraviglioso lavoro Album Beauty<\/i>, pi\u00f9 delle singole foto pu\u00f2 essere testimone silenzioso di come viene interpretata e tramandata una certa storia, di generazione in generazione. Le iscrizioni e i commenti a margine, oppure gli stessi tipi di album, con la plastica o la carta di riso a proteggere le foto, la copertina rigida in pelle o la spirale a unire cartone plastificato, sono tutti semi del tempo che informano del gusto e delle modalit\u00e0 con cui chi ha composto, o non composto, quell\u2019album intendeva tramandare le proprie immagini.
\nCos\u00ec i filmati, al di fuori delle singole storie dei loro protagonisti, essi ci informano, attraverso le cerimonie o altre occasioni, dei modi di camminare, di sedersi, di ridere delle persone, in altre parole, di come la memoria di una popolazione si trasmetta di corpo in corpo, dalla campagne alla citt\u00e0, un\u2019eredit\u00e0 inavvertibile dalle fotografie, che di generazione in generazione univa le famiglie gli abitanti del quartiere e del paese.
\nUn repertorio di abitudini, una somma di immagini e gesti che per resistere davvero all\u2019oblio verranno referenziate grazie a video interviste dei protagonisti e\/o eredi e mappature dei luoghi rappresentati. A conclusione delle delicate e intense operazioni di raccolta e digitalizzazione, una parte di queste memorie verranno ri-presentate e messe in comune. Intendiamo valorizzare il materiale raccolto con proiezioni e narrazioni pubbliche in occasione delle festivit\u00e0 paesane, per far tornare vivo e presente ci\u00f2 che altrimenti non ci sarebbe pi\u00f9 o non sarebbe pi\u00f9 comune.
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![\"\"](\"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2018\/05\/photo_2018-01-22_16-32-24.jpg\")
\ninfo: ikonemi.org<\/a>
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\n(1)\u00a0Roland Barthes, La camera chiar : nota sulla fotografia<\/i>. Torino Einaudi, 2003; ed. originale, La chambre claire: note sur la photographie<\/i>, Gallimard Seuil, Parigi, 1981.
\n(2) Ibid
\n(3) Ibid
\n(4) Annie Ernaux, Gli anni<\/i>, trad. di Flabbi Lorenzo, L\u2019orma editore, Roma, 2015, ed. originale Les ann\u00e9es<\/i>, Gallimard, Parigi, 2008.
\n(5) Ibid
\n(6) Ibid
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