{"id":1887,"date":"2012-05-22T20:00:07","date_gmt":"2012-05-22T20:00:07","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/?p=1887"},"modified":"2012-05-22T20:00:07","modified_gmt":"2012-05-22T20:00:07","slug":"maurizio-tieghi-3-conversazione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/2012\/05\/22\/maurizio-tieghi-3-conversazione\/","title":{"rendered":"Maurizio Tieghi \u2013 3\u00b0 conversazione"},"content":{"rendered":"

Ai margini della realt\u00e0<\/strong><\/p>\n

Inquadrare concetti, fabbricare visioni<\/strong><\/p>\n

\u00a0Conversazione n.3, Prima parte:<\/p>\n

 <\/p>\n

LA VERIT\u00c0\u00a0 IMPROBABILE DELL\u2019 IMMAGINE OTTICA, <\/strong><\/p>\n

DOPO BLOW UP.<\/strong><\/p>\n

L\u2019influenza di Blow Up sulla fotografia: la ricerca della concettualit\u00e0 fra la fine degli anni sessanta
\ne gli anni settanta del \u2018900 in Italia<\/strong><\/strong><\/p>\n

\u00a0Il corso seminariale di fotografia concettuale, liberamente ispirato al film Blow Up <\/em>di Michelangelo Antonioni, \u00e8 promosso dal Fotoclub Ferrara con la collaborazione del Centro Etnografico del Comune di Ferrara. Le conversazioni sono pensate e tenute da Roberto Roda del Centro Etnografico ferrarese<\/p>\n

Prima di \u201cBlow Up\u201d un altro film di Antonioni, Deserto rosso<\/em>, aveva indicato alla fotografia la via dell\u2019astrazione.<\/p>\n

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In modo quasi maniacale il regista aveva fatto ridipingere interi edifici, nelle parti interne ad anche negli esterni, per renderli cromaticamente in sintonia con il personaggio del film ripreso in quel contesto<\/p>\n

Questa lezione fu raccolta da uno dei fotografi italiani che pi\u00f9 ha saputo, guadagnarsi notoriet\u00e0 all\u2019estero, il modenese Franco Fontana<\/strong>, ritenuto giustamente un maestro nell\u2019uso del colore.<\/p>\n

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Alcune sue brevi parole tratte da una recente intervista \u201c\u2026si tratta sempre di cancellare per evidenziare. In ogni situazione cerco la significazione, la sintesi delle cose affinch\u00e9 da oggetto diventino soggetto, e il compito della fotografia creativa non \u00e8 illustrare o rappresentare ma esprimere\u2026<\/em>.\u201d<\/p>\n

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Certamente Antonioni conosceva le opere pittoriche di \u00a0Mark Rothko<\/strong>\u00a0(Daugavpils,\u00a025 settembre\u00a01903\u00a0\u2013\u00a0New York,\u00a025 febbraio\u00a01970), pittorestatunitense classificato come\u00a0espressionista astratto i cui quadri, con forme geometriche precise e diversamente colorate, richiamano fortemente le fotografie di paesaggio fatte da Franco Fontana.<\/p>\n

\u00a0Queste alcune opere di MarkRothko<\/p>\n

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Ma Blow Up<\/em> ebbe nell\u2019universo della fotografia un impatto ben maggiore di Deserto rosso<\/em> e fin\u00ec per influenzare (anche negativamente) un\u2019intera generazione di giovani fotografi. La rarefatta riflessione concettuale di Antonioni sull\u2019ambiguit\u00e0 e la polisignificanza della fotografia e sull\u2019erotismo fotografico, venne idealmente raccolta in Italia, fra la fine degli anni sessanta e la prima met\u00e0 dei settanta, da una gruppo di fotografi concept<\/em> (ma forse meglio sarebbe parlare di artisti fotografi).<\/p>\n

Ugo Mulas<\/strong> con le sue Verifiche<\/em>dove il concetto dell\u2019immagine ingrandita in fasi successive \u00e8 perfettamente in sintonia con i significati contenuti in Blow Up.<\/p>\n

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\nIl grande fotografo prematuramente scomparso\u00a0 ha lavorato con gli artisti d\u2019avanguardia dell\u2019epoca, nella moda e scritto libri.<\/p>\n

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Naturalmente in questa conversazione non \u00e8 possibile trattare i molti fotografi italiani che hanno operato in quegli anni, quindi ricordando il gi\u00e0 citato modenese Franco Fontana ci limiteremo ad inquadrare una piccola parte dell\u2019Emila, che da Modena passando per Cento arriva a Ferrara, citt\u00e0 che diede i natali a Michelangelo Antonioni<\/p>\n

Ferrara 10\/05\/2012
\n
\nMaurizio Tieghi<\/strong><\/p>\n\n

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    \n\t\t\t <\/ul>\n <\/div> \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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