{"id":21001,"date":"2019-03-17T22:00:54","date_gmt":"2019-03-17T20:00:54","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/?p=21001"},"modified":"2019-03-17T22:00:54","modified_gmt":"2019-03-17T20:00:54","slug":"uelsman-il-disvelamento-del-procedimento-surreale-di-enrico-morello","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/2019\/03\/17\/uelsman-il-disvelamento-del-procedimento-surreale-di-enrico-morello\/","title":{"rendered":"Uelsman: il disvelamento del procedimento surreale \u2013 di Enrico Marello"},"content":{"rendered":"

 
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Uelsman: il disvelamento del procedimento surreale \u2013 di Enrico Marello<\/b><\/h2>\n

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\nRiprendo come spunto il bel post<\/a> di Massimo Pascutti su Jerry Uelsmann, per focalizzare l\u2019attenzione sul procedimento creativo dell\u2019Autore e su alcuni risultati raggiunti da Uelsmann, che si pu\u00f2 ritenere uno dei fotografi surrealisti pi\u00f9 influenti degli ultimi decenni.
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\nL\u2019opera di Uelsmann \u00e8 ampiamente diffusa e pubblicata. Tra i molti lavori, per comprendere il procedimento adottato, si segnalano diverse opere didascaliche tra le quali si pu\u00f2 certamente segnalare Process and Perception (University Press of Florida, III ediz., 1991).
\nE\u2019 gi\u00e0 notevolmente moderna la scelta di Uelsman di mettere a nudo il proprio procedimento creativo, fatta in un momento in cui la tecnica analogica di montaggi raffinati era patrimonio di pochi e quindi veniva tutelata con il segreto. La scelta riflette un pensiero antiromantico: \u201cl\u2019artista non ha una sensibilit\u00e0 privilegiata \u2026 lavoro duramente come creatore di immagini \u2026 c\u2019\u00e8 sempre in me un dialogo interiore di tentativo ed errore\u201d (p. 21). Nelle prime righe dell\u2019introduzione, poi, l\u2019Autore chiarisce l\u2019intensit\u00e0 del suo lavoro: giornate intere sempre passate in camera di sviluppo, per produrre di solito un\u2019immagine al giorno, normalmente scartata (Uelsman ritiene che delle sue foto passino la sua spietata selezione verso la pubblicazione circa il 10%, p. 3).
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\nIl testo contiene diverse parti nella quali si vedono i componenti assunti da Uelsmann nella composizione dell\u2019immagine e il procedere del flusso di lavoro: selezione dei materiali e all\u2019interno dei materiali delle figure rilevanti, composizione e montaggi, metodi di fusione. L\u2019attenzione \u00e8 pi\u00f9 sui concetti e sulla parte estetica che sui mezzi adoperati (che pure non vengono nascosti): il che rende attuale la lezione di Uelsman. Viene infatti svelato il procedimento creativo di un grande maestro, rendendo evidente che il procedimento \u00e8 servente rispetto alla visione e non l\u2019inverso.
\nSi riporta qui un\u2019interessante sequenza in cui i commenti di Uelsmann sull\u2019avanzamento nella costruzione dell\u2019immagine coprono l\u2019intera gamma di interessi fotografici: dalla visione artistica, alle difficolt\u00e0 tecniche, alla ricezione sociologica.
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\nQuanto ai risultati raggiunti, l\u2019opera di Uelsman costituisce forse il catalogo pi\u00f9 completo e attuale del sistema simbolico surrealista. Si ritrovano tutte le figure cardine, usate ancora oggi diffusamente da tutti coloro che praticano il genere: inserimento nell\u2019immagine di oggetti disturbanti leggibili metaforicamente (porte, scale, globi etc.); collocazione in ambienti apparentemente statici di oggetti di contatto, tra cui ricorrono di frequente occhi e mani; visioni di mondi esterni attraverso oggetti; fusioni in panorami esterni di oggetti antropici; galleggiamenti e levitazioni; smarrimento e mimetismo di corpi in un ambiente naturale. La visione che ne emerge unisce elementi di stupore e mistero; \u00e8 percepibile quasi sempre un\u2019impronta leggera ed ironica, impressa dall\u2019Autore.
\nDal punto di vista critico, l\u2019opera di Uelsmann viene letta come la gran parte della fotografia surreale: o da una prospettiva psicanalitica, tramite gli schemi del sogno e del desiderio, o da una prospettiva sociologica, evidenziando l\u2019importante apporto nella presa di coscienza della natura simbolica e antirealistica della fotografia.
\nNel panorama espositivo e culturale italiano Uelsmann sembra sottovalutato, rispetto ai riconoscimenti che ha conseguito negli Stati Uniti e all\u2019influsso che ha sulla pratica fotografica contemporanea. La speranza \u00e8 che, anche attraverso Agor\u00e0, gli si possa riconoscere la giusta collocazione.
\nEnrico Marello
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