{"id":21042,"date":"2019-03-24T22:00:40","date_gmt":"2019-03-24T20:00:40","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/?p=21042"},"modified":"2019-03-24T22:00:40","modified_gmt":"2019-03-24T20:00:40","slug":"paragoni-possibili-0-1-di-gabriele-bartoli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/2019\/03\/24\/paragoni-possibili-0-1-di-gabriele-bartoli\/","title":{"rendered":"PARAGONI POSSIBILI 0.1 \u2013 di Gabriele Bartoli"},"content":{"rendered":"

 
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PARAGONI POSSIBILI 0.1,
\nRobert Frank e Doug Rickard \u2013
\ndi Gabriele Bartoli<\/h2>\n

\u201cL’atto di paragonare serve a mettere a confronto due persone o due cose per giudicare o delle loro somiglianze o diversit\u00e0 o per riconoscere quale sia il valore dell’una rispetto all’altra\u201d.
\nQuesta la spiegazione del termine tratta dal dizionario.
\nQuello che vorrei proporre appunto \u00e8 un confronto tra due autori che attraverso i propri lavori fotografici affrontano lo stesso tema, in maniera contrapposta o complementare. Il paragone pu\u00f2 apparire irriverente se tra le loro opere intercorrono decine di anni e se, come in questo caso, utilizzano due stili completamente diversi.
\nGli autori presentati ora sono: ROBERT FRANK e DOUG RICKARD.
\nLe opere: THE AMERICANS e A NEW AMERICAN PICTURES.
\nRobert Frank, fotografo svizzero, nel 1955 ottenne da una borsa di studio promossa dalla Fondazione Guggenheim per realizzare un lavoro fotografico sull’America; acquist\u00f2 una vecchia automobile e con essa percorse migliaia di chilometri attraverso 48 stati riprendendo 24000 fotografie. Dopo un enorme selezione, solo 83 immagini comporranno il libro The Americans.
\nDoug Rickard, nato in California nel 1968, \u00e8 un artista-fotografo che utilizza la gallery infinita di Google Street View; milioni di scatti raccolti in ogni angolo del pianeta dalla vettura attrezzata con una speciale dotazione fotografica. Rickard cataloga e archivia 15000 immagini, scegliendone 80 per il suo libro A new American Pictures.
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\nL’uso massiccio di sfocature, di illuminazioni tenui e di sovraesposizioni recuperate in camera oscura; i tagli compositivi estremi e l’ostentata indifferenza verso la ricerca di momenti salienti, fanno di The Americans qualcosa di inatteso per l’epoca, addirittura di sovversivo. Sono questi i mezzi espressivi adottati dall’artista per rappresentare la propria visione personale degli Stati Uniti, dove volle andare disse: \u201c…per fotografare gli uomini liberi\u201d.
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\nPer contro, Rickard, nei quattro anni della durata della sua ricerca su Google Street View, ha esplorato le strade d’America alla ricerca di luoghi dimenticati, economicamente svantaggiati e quasi abbandonati. Dopo aver individuato le immagini da utilizzare, le ha rifotografate con la propria fotocamera montata su di un cavalletto e in bassa risoluzione, per liberare le immagini dalle sue origini tecnologiche e volerle restituire in forma quasi tradizionale, oltre che per favorirne un effetto pittorico.
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\nEntrambi fanno riferimento alla fotografia di Walker Evans, Rickard senza dubbio si avvicina maggiormente anche agli autori della FSA ricercando maggiormente il degrado urbano e rurale. Le figure che l’obiettivo riconosce vengono sfocate in volto dal programma di Google mascherandone l’identit\u00e0; questo anonimato aggiunge surrealismo e rafforza l’isolamento dei soggetti, sottolineando gli effetti di una struttura sociale sempre pi\u00f9 stratificata.
\nStrade, volti, citt\u00e0, bar, negozi, marciapiedi; un lunghissimo tragitto e un immenso reportage, indugiando sui luoghi banali e per quei soggetti generalmente considerati non degni di attenzione.
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\nLe singole immagini di The Americans riflettono la visione di Frank dell’America degli anni ’50, un’epoca caratterizzata da una cultura piena ancora di pregiudizi razziali; il suo sguardo europeo irrompe nel panorama di una nazione proiettata verso la scalata all’egemonia mondiale, ma lo sguardo dell’autore ne evidenzia invece la disparit\u00e0 dell’immaginario americano.
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\nIl lavoro di Rickard evoca un naturale collegamento con la tradizione della fotografia di strada, una narrativa documentaria che in maniera asettica ed esclusivamente oggettiva presenta un ritratto fotografico dei diseredati, socialmente ed economicamente impotenti, che a distanza di pi\u00f9 di mezzo secolo vivono un inversione del grande sogno americano.
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LIBERE CONCLUSIONI<\/h3>\n

Mettere a confronto due lavori cos\u00ec diversi in un primo momento pu\u00f2 apparire sacrilego; una delle pietre miliari della Fotografia accanto ad un lavoro di immagini scaricate da Google, ma credo si debba cercare di andare oltre l’evidenza per cercare differenze e analogie.
\nThe Americans \u00e8 frutto del lavoro sul campo, o meglio, sulla strada, da parte dell’autore, che ha dato una forte connotazione soggettiva e autoriale, tant’\u00e8 che inizialmente ha subito aspre critiche sia per la visione degli USA che ha fornito, sia per l’aspetto fotografico troppo al di fuori dei canoni formali dell’epoca.
\nLo stesso A new American Picture si pu\u00f2 certamente definire un lavoro al di fuori dei canoni tradizionali, asettico, in cui non esiste la testimonianza diretta degli eventi raccontati; non c’\u00e8 poesia, non c’\u00e8 calore, profondit\u00e0, nemmeno leggibilit\u00e0 nelle immagini di Rickard.\u00a0 <\/span>Forse non si percepisce nemmeno un anelito di vita in questi paesaggi animati; immagini silenti, tempo sospeso, azioni sospese.
\nTempi e azioni sospese che spesso sono presenti anche nelle immagini di Frank; entrambi, a loro modo attratti dal non voler raccontare un evento ma mostrare in maniera tematica e approfondita\u00a0 <\/span>l’uno, documentaria nelle immagini ma concettuale nella struttura del lavoro l’altro, la propria visione personale dello scorrere della vita.
\nFrank immergendosi completamente in essa, Rickard prelevandola e filtrandola attraverso lo schermo del computer.<\/p>\n

Gabriele Bartoli<\/p>\n

Animatore Culturale FIAF<\/p>\n\n

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