{"id":2129,"date":"2012-06-20T00:35:07","date_gmt":"2012-06-19T22:35:07","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/?p=2129"},"modified":"2012-06-20T00:35:07","modified_gmt":"2012-06-19T22:35:07","slug":"la-camera-oscura-2-parte-di-enrico-maddalena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/2012\/06\/20\/la-camera-oscura-2-parte-di-enrico-maddalena\/","title":{"rendered":"La camera oscura – 2\u00b0 parte di Enrico Maddalena"},"content":{"rendered":"

La camera oscura – II\u00b0Parte<\/em><\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>
Protetto da un panno nero, sto effettuando la messa a fuoco dal balcone del piano notte della mia abitazione.<\/figcaption><\/figure>\nUn obiettivo cos\u00ec semplice si porta dietro tutte le aberrazioni possibili. Per attenuarle, non resta che diaframmare. Il miglior compromesso fra correzione delle aberrazioni e tempo di posa accettabile, \u00e8 risultato il disco\/diaframma f\/8.
\nHo costruito per primo un modulo per l\u2019ottica, annerito internamente con vernice nera opaca. Ho quindi dovuto realizzare un modulo contenente il vetro smerigliato per la messa a fuoco ed uno chassis per il materiale sensibile. Entrambi questi due moduli, anch\u2019essi anneriti internamente, scorrono con leggero attrito all\u2019interno del primo.
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\"\"<\/a>
Il volet \u00e8 alzato e la mia camera obscura sta esponendo la sua prima prova. dal balcone del patio d\u2019ingresso. Tempo di esposizione un\u2019ora e quindici minuti. Non potevo non immortalare l\u2019evento.<\/figcaption><\/figure>\nMa, una volta messo a fuoco il soggetto sul vetro smerigliato, come avrei fatto a posizionare il materiale sensibile sullo stesso piano? Dovevo tracciare dei riferimenti esterni sui due moduli, coincidenti col piano del vetro e con quello della carta sensibilizzata, ed una scala delle distanze sul modulo porta ottica.
\nUna scala delle distanze di messa a fuoco non \u00e8 difficile da costruire, una volta nota la lunghezza focale dell\u2019obiettivo. Basta utilizzare la formula delle lenti sottili:
\n1 \/ F = 1 \/ o + 1 \/ i
\ndove \u201cF\u201d \u00e8 la lunghezza focale, \u201do\u201d la distanza dell\u2019oggetto, \u201ci\u201d la distanza dell\u2019immagine.
\nHo tracciato un riferimento esterno, sia sul modulo col vetro smerigliato, sia su quello che contiene la carta sensibilizzata. Tale riferimento \u00e8 in corrispondenza con la superficie del vetro smerigliato rivolto verso l\u2019obiettivo (\u00e8 proprio la parte smerigliata del vetro che va rivolta verso le lenti) per il primo modulo, e con la posizione della carta nel secondo modulo.
\nDopo aver disegnato la scala delle distanze, per incollarla a dovere, ho inserito il modulo col vetro smerigliato ed ho focheggiato fino ad avere nitido un elemento molto lontano (i monti che si vedono da casa). Ho incollato la scala sul fianco del modulo con l\u2019obiettivo, facendo in modo che il segno relativo a infinito cadesse in corrispondenza del riferimento del modulo. Tutto qui.
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\"\"<\/a>
Il modulo col vetro smerigliato \u00e8 inserito in quello portaottica. Si vede la scala delle distanze alla base del modulo portaottica ed il rifetimento sul modulo col vetro smerigliato<\/figcaption><\/figure>\nQuando devo esporre una fotografia, metto dapprima a fuoco, registro la posizione del riferimento sulla scala delle distanze, estraggo il modulo col vetro smerigliato e vi sostituisco quello con la carta sensibile, facendo corrispondere il suo riferimento con lo stesso punto della scala. Uso un telo nero per evitare i riflessi dell\u2019ambiente sul vetro smerigliato ed i pesi con cui fa ginnastica mio figlio per immobilizzare l\u2019apparecchio.
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\"\"<\/a>
Curvatura di campo: posso, focheggiando, rendere nitido il centro del muro o i bordi. Si vede bene la differenza sul travertino. L\u2019immagine \u00e8 quella prodotta dalla mia camera obscura sul vetro smerigliato.<\/figcaption><\/figure>\n\"\"<\/a>
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A tutta apertura l\u2019immagine non \u00e8 molto nitida.<\/figcaption><\/figure>\n
\"\"<\/a>
Ma il miglioramento \u00e8 sensibile inserendo il cartoncino con diaframma f\/8.<\/figcaption><\/figure>\n 
\nSulla tendina sollevabile dello chassis (il cosiddetto volet), ho praticato un piccolo foro nel quale inserisco un piolo di ottone per mantenerla sollevata. Ho incollato due strisce di velluto nero nella fessura di scorrimento del volet per eliminare infiltrazioni di luce all\u2019interno. La carta o la lastra di vetro l\u2019appoggio sul telaio anteriore dello chassis, vi applico dietro un quadrato annerito di cartone e poi un altro di compensato che blocco con due tondini di legno inseriti nella cornice esterna. A chi lo desidera, invio volentieri lo schema di costruzione.
\nEnrico Maddalena<\/strong><\/p>\n\n
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    \n\t\t\t <\/ul>\n <\/div> \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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