{"id":21560,"date":"2019-06-16T21:00:42","date_gmt":"2019-06-16T19:00:42","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/?p=21560"},"modified":"2019-06-16T21:00:42","modified_gmt":"2019-06-16T19:00:42","slug":"paolo-serra-e-la-quarta-dimensione-fotografica-di-isabella-tholozan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/2019\/06\/16\/paolo-serra-e-la-quarta-dimensione-fotografica-di-isabella-tholozan\/","title":{"rendered":"Paolo Serra e la Quarta Dimensione Fotografica – di Isabella Tholozan"},"content":{"rendered":"

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Paolo Serra e la Quarta Dimensione Fotografica<\/b><\/h2>\n

di Isabella Tholozan<\/b><\/h3>\n

 
\nNell\u2019anno 2018 Agor\u00e0 di Cult pubblic\u00f2 un mio intervento sull\u2019arte cubista di Picasso e l\u2019influenza che quest\u2019ultima ricevette dalla fotografia. Uno studio, nato da Anne Badassari, conservatrice e responsabile del museo Picasso di Parigi fino al 2014, la quale ha dedicato a quest\u2019argomento un approfondito saggio \u201cPicasso e la fotografia – Lo specchio nero\u201d edito da Alinari.
\n\u201cNell\u2019immenso archivio, donato dagli eredi allo stato francese, sono state trovate ceramiche, vetri, stampe, oleografie, cartoline e una ricca raccolta fotografica, consistente in alcune migliaia d\u2019immagini di ogni tipo. Lo studio di tali immagini, in parte scattate dall\u2019artista, ha permesso di individuare un solido legame con il processo creativo del maestro.<\/i>
\nSolo in tempi recenti si \u00e8 iniziato a considerare fondamentale, per comprenderne l\u2019opera, il modo in cui la fotografia ha influenzato il lavoro di Picasso, nella ricerca di essenzialit\u00e0 formale, cos\u00ec volutamente distante dal vero.\u00a0<\/span><\/i>
\nL\u2019osservazione fotografica offriva l\u2019intervallo necessario al controllo e alla riflessione, consentendogli la realizzazione di prototipi e d\u2019insolite soluzioni visive, una sorta di Prime Visioni che governano il processo creativo\u201d.<\/i>
\nIl fotografo Paolo Serra, che vi presento in quest\u2019occasione, rimase colpito da questo mio scritto e si mise in contatto, mandandomi alcune considerazioni sul processo che aveva indotto questa personale visione sulla \u201cquarta dimensione\u201d:\u00a0<\/span>
\n\u201cNel febbraio del 2017, dopo un grave lutto, misi in discussione tutta la fotografia che producevo, ragionando sui ricordi. Mi appassionai alle immagini mentali teorizzate dallo psicologo\/filosofo statunitense <\/i>Stephen M. Kosslyn<\/i><\/a> e di come queste venivano prodotte, archiviate e rievocate nel cervello.<\/i>
\nNella fattispecie una ricerca scientifica dimostrava che ogni volta che un ricordo era rievocato, questo era contaminato, dunque in soldoni, dimentichiamo.<\/i>
\nMa i ricordi sono una delle cose pi\u00f9 preziose di cui disponiamo, fu li che decisi di ragionare al contrario, sul tempo. In particolar modo su ci\u00f2 che era passato, su come rievocarlo, un sogno ad esempio; capii la potenza dello strumento fotografico e la mia ricerca cominci\u00f2 a divenire ossessionante.<\/i>
\nNel 1994 mio padre regal\u00f2 a me e ai miei fratelli quattro ritratti, commissionati a un pittore; fu cos\u00ec che, dopo anni, mi ritrovai davanti allo stesso luogo in cui fu eseguito quel ritratto.<\/i>
\nMi ripetevo: la quarta dimensione, la relativit\u00e0. Senza artifici grafici. Azzerando il tempo in un istante. Utilizzai vetri e specchi per fondere momenti diversi nel tempo, ritraendo me, nel passato, nel presente e in un ipotetico futuro.<\/i>
\nQual \u00e8, dunque, il momento reale? Il fotografo, il bambino oppure l\u2019uomo che ne \u00e8 diventato?<\/i>
\nLa risposta? Tutte le precedenti.<\/i>
\nLo spazio invece? Lo stesso, quello del ritratto e della fotografia.<\/i>
\nUn fotogramma dal 1994 al 2017, un istante,\u00a0 <\/span>lungo 23 anni catturato con un mezzo di indagine del reale.\u00a0<\/span><\/i>
\nE questo fu l’inizio della mia quarta dimensione fotografica\u201d.\u00a0<\/span><\/i>
\nUn inizio particolare, un processo creativo che nasce da una precisa necessit\u00e0 psicologica e si sviluppa attraverso l\u2019approccio e l\u2019approfondimento tecnico del medium fotografico, utilizzato, come l\u2019autore tiene a precisare, senza alcun artificio di post-produzione.\u00a0<\/span>
\nIl legame dello strumento fotografico con il tempo e lo spazio ha sempre affascinato e, su di esso, si sono scritti fiumi d\u2019inchiostro e scattate infinite immagini; Paolo Serra non \u00e8 certo il primo o l\u2019unico ad aver sentito la necessit\u00e0 di approfondire tale concetto. Colpisce per\u00f2, la smania, quasi ossessiva, come lui peraltro la definisce pi\u00f9 volte nei suoi testi, di voler arrivare a una risposta o, forse, a una risoluzione.
\nE\u2019 cos\u00ec che da quella forma tridimensionale spazio-temporale che unisce l\u2019autore bambino del 1994 all\u2019uomo del 2007, ha origine una nuova forma bidimensionale che rappresenta contemporaneamente passato e presente e dalla quale si svilupper\u00e0 tutta l\u2019indagine fotografica di Paolo Serra.
\nLo scopo \u00e8, come gi\u00e0 detto, la volont\u00e0 di rappresentare, dare forma visiva e, quindi, percezione e comprensione al mistero che si cela in ogni essere umano, alla ricerca delle innumerevoli sfaccettature e maschere di cui ogni singolo uomo \u00e8 parte.
\nDa questa ricerca ne \u00e8 nato un lavoro interessante che sta portando l\u2019autore in un territorio nuovo e personalissimo, importante perch\u00e9 nato dalla consapevolezza.
\nV\u2019invito a visitare la pagina condivisa di cui al collegamento sottostante e la pagina Fb \u201cQuarta Dimensione Fotografica\u201d:
\nhttps:\/\/drive.google.com\/open?id=1Sus2KumS4WAo0-Nv3KbOQ-tv49yWt6Ln<\/a>
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Galleria immagini<\/h3>\n

 
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