{"id":2159,"date":"2012-06-24T23:18:59","date_gmt":"2012-06-24T21:18:59","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/?p=2159"},"modified":"2012-06-24T23:18:59","modified_gmt":"2012-06-24T21:18:59","slug":"limmagine-3-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/2012\/06\/24\/limmagine-3-parte\/","title":{"rendered":"L'immagine (3\u00b0 parte)"},"content":{"rendered":"

L\u2019immagine.<\/strong>
\nIII\u00b0 Parte \u2013 I \u201cLinguaggi Tecnici\u201d<\/strong><\/p>\n

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Zona industriale \u2013 2012, foto di Silvano Bicocchi<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019immagine tecnica appare all\u2019uomo per la prima volta con la fotografia, mostrandosi misteriosa con \u201cle forme dell\u2019impronta\u201d. Subito viene definita \u201clo specchio del mondo\u201d e\u00a0 indissolubilmente\u00a0\u00e8 legata ad esso.<\/p>\n

Nell\u2019immagine tecnica sono fuse insieme, come nel corpo degli esseri viventi, la fisicit\u00e0 concreta (dell\u2019impronta esistenziale) e la spiritualit\u00e0 (dell\u2019icona linguistica).<\/p>\n

Immediatamente i precursori notano che cambiando le caratteristiche tecniche della fotocamera cambia anche la raffigurazione dell\u2019oggetto rappresentato nella fotografia.<\/p>\n

Risulta quindi evidente che la macchina fotografica non mostra \u201cil volto del mondo\u201d ma ne pu\u00f2 mostrare tanti diversi in base alla concezione tecnica della fotocamera: formato, obiettivo, materiale sensibile, ecc\u2026<\/p>\n

Nasce in tal modo l\u2019immagine interpretata del mondo non pi\u00f9 attraverso un sentire umano ma con un dispositivo tecnico. Da qui la grande variet\u00e0 di fotocamere e accessori ideati per ottenere i pi\u00f9 disparati effetti visivi, per esempio : ottiche pi\u00f9 o meno luminose e pi\u00f9 o meno incisive; pellicole pi\u00f9 o\u00a0 meno rapide, prima in Bianco e Nero poi tra la fine dell\u2019800 e l\u2019inizio del \u2018900 la grande conquista del colore, fino all\u2019era digitale che noi stiamo vivendo nella sua fase iniziale.<\/p>\n

Nascono gi\u00e0 nell\u2019ottocento tanti diversi dispositivi per fotografare che cambiano anche radicalmente i legami tra l\u2019immagine e la realt\u00e0 (rispetto allo Statuto originario), ad esempio: la macchina panoramica, ad obiettivo rotante, che produce immagini non pi\u00f9 con una sola fuga prospettica ma con un\u2019infinita successione di fughe differenziate angolarmente in tutto il campo di rotazione dell\u2019obiettivo, da 120\u00b0 fino ai 360\u00b0.<\/p>\n

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L\u2019attesa \u2013 1998, foto di Silvano Bicocchi, Realizzata con macchina panoramica a obiettivo rotante<\/figcaption><\/figure>\n

Ma molte altre sono le tecniche che cambiano i legami dello Statuto Originario della fotografia, che un tempo venivano\u00a0chiamate parafotografiche, anche solo attraverso il processo creativo di ripresa come avviene, ad esempio, con le esposizioni multiple che possono essere realizzate con varie modalit\u00e0.<\/p>\n

In\u00a0 tal modo l\u2019uomo scopre delle interpretazioni visive del reale non immaginabili prima della fotografia; icone di fascino e modernit\u00e0 tali da sconvolgere gli stili della visione pittorica.<\/p>\n

Ognuno di questi dispositivi o processi tecnici creativi \u00e8 caratterizzato da propri specifici legami con la realt\u00e0; per questa ragione ognuno di essi \u00e8 un diverso linguaggio fotografico rispetto a quello dello Statuto Originario.<\/p>\n

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Labirinti \u2013 1993 di Omar Lorenzoni. Macchina analogica, esposizioni multiple dello stesso negativo con mascheratura in ripresa.<\/figcaption><\/figure>\n

Nascono in tal modo numerosi \u201cLinguaggi Tecnici\u201d che si differenziano gli uni dagli altri\u00a0con un proprio Statuto che definisce gli specifici legami che l\u2019immagine, con esso prodotta, intrattiene con la realt\u00e0.<\/p>\n

Quindi ogni Linguaggio Tecnico imprime nell\u2019icona un proprio \u201cCodice Tecnico\u201d. Pertanto\u00a0 al fine di leggere correttamente l\u2019oggettivit\u00e0 dell\u2019immagine tecnica, attribuibile all\u2019impronta, \u00e8 necessario conoscere il Codice Tecnico della fotocamera o del processo tecnico creativo con il quale essa \u00e8 stata prodotta. Infatti solo cos\u00ec si riuscir\u00e0 a tradurre mentalmente in modo corretto il senso che l\u2019autore ha voluto dare a una particolare immagine.<\/p>\n

Questo \u00e8 un campo di ricerca sperimentale che sar\u00e0 sempre aperto alla sensibilit\u00e0 e all\u2019intelligenza umana, perch\u00e9 non esiste la sola concezione dello Statuto Originario della fotografia ma tanti quanti l\u2019uomo sapr\u00e0 ideare. Ecco perch\u00e9 ha senso costruire una fotocamera o ideare un nuovo processo tecnico creativo.<\/p>\n

L\u2019elaborazione digitale offre filtri con i quali comodamente emulare gli effetti ottenuti con i \u201cLinguaggi Tecnici\u201d analogici storici, ma occorre che questa emulazione non cada in fiacchi manierismi\u00a0e che invece\u00a0sia attenta alla grande risorsa dell\u2019\u201derrore creativo\u201d connaturale all\u2019immagine tecnica.<\/p>\n

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Peter Kimmel \u2013 2000, Maurizio Galimberti. Mosaico con Polaroid<\/figcaption><\/figure>\n

Applicando la tecnica siamo sempre davanti al tentativo di concretizzare un\u2019idea che abbiamo in mente, ma a volte pu\u00f2 casualmente accadere che le macchine producano un\u2019immagine strana che per\u00f2 riconosciamo fortissima nel rappresentare ci\u00f2 che \u00e8 il nostro sentito; ecco proprio in quel momento sorprendente viviamo l\u2019ebbrezza espressiva che l\u2019immagine tecnica pu\u00f2 offrire per sua natura.<\/p>\n

Quando riconosciamo nostra un\u2019icona che non abbiamo pensato, ne potevamo immaginare ma che ci \u00e8 stata donata nel nostro misterioso percorso espressivo, siamo nel territorio dell\u2019oggetto trovato<\/em> del Surrealismo o del ready-made<\/em> Duchampiano che ha bisogno della nostra sensibilit\u00e0 artistica per essere amato e la nostra cultura fotografica per essere compreso.<\/p>\n

Silvano Bicocchi
\nDirettore del Dipartimento Cultura FIAF<\/strong><\/p>\n\n

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    \n\t\t\t <\/ul>\n <\/div> \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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