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\nQuesto libro \u00e8 il frutto di un laboratorio che ho svolto nel 2019, l\u2019anno successivo al crollo del Ponte Morandi<\/em>.
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\nIl degrado \u00e8 un concetto contemporaneo, nulla ha a che fare con gli entusiasmanti anni Sessanta. \u00c8 declinabile in ambientale, architettonico, sociale, politico e ci costringe ad una costante immersione nella decadenza, dove la bellezza lotta per sopravvivere.
\nNoi siamo parte dell\u2019ambiente e se \u00e8 vero che l\u2019ambiente influisce sul nostro stato di benessere sia fisico che mentale c\u2019\u00e8 da chiedersi come ha influito su di noi e sulla nostra condotta. Se \u00e8 altrettanto vero che esiste una relazione tra il crescente disagio esistenziale e l\u2019aumento del degrado ambientale, mi chiedo cosa ha provocato l\u2019annientamento della certezza che un\u2019infrastruttura, il Ponte Morandi, fosse indistruttibile.
\nQuel mattino d\u2019agosto tutti ci siamo incollati, sgomenti, agli schermi che ci mostravano l\u2019apocalisse del crollo. La citt\u00e0 e chi la abita, non ha avuto il tempo per leccarsi le ferite, ha dovuto mettere in moto da subito la capacit\u00e0 di rialzarsi. Ogni genovese ricorder\u00e0 per sempre quando \u00e8 passato l\u2019ultima volta sul Ponte, convivendo con la sensazione di un miracoloso scampato pericolo, che provoca angoscia, paura e rabbia.
\nA distanza di un po\u2019 di tempo, \u00e8 stato possibile avviare un progetto fotografico che ha tentato di raggomitolare i sentimenti che si sono generati dopo il crollo, nel doloroso percorso di ricostruzione e quella sorta di malinconico genius loci che avvertiamo nella natura urbanizzata.
\nL\u2019idea che ho proposto \u00e8 stata, inizialmente, accolta con timore. Il terreno era delicato, era facile cadere in una sorta di retorica fotografica o nella ripetitivit\u00e0 di immagini documento che si sono susseguite in questi mesi. Il fine del progetto invece era provare a raccontare fotograficamente quel sentire a cui i genovesi sono stati costretti.
\nI quattro autori, chi residente a Genova da anni, chi da sempre, hanno accettato di percorrere questo sentiero accidentato.
\nLa ricostruzione di finzione del Ponte che ne ha fatto Paola Bernini ha dato sostanza a quell\u2019idea, sottesa nel titolo, di Sottosopra<\/em>, quella sensazione di disorientato ribaltamento che ha accompagnato la citt\u00e0 intera. Ha usato la bellezza dell\u2019immagine come sfida alla crudelt\u00e0 del dolore.
\nCon Quello che rimane<\/em> di Clara Cullino percepiamo l\u2019immensit\u00e0 del dolore. \u00a0Sono sufficienti alcune, tristi macerie per sentire lo schianto che le ha prodotte e\u00a0il silenzio di quelle morti. A dirci che dobbiamo e possiamo resistere sono delle esili infiorescenze che si sono fatte strada fino ad avvolgere quella strana linea di demarcazione.
\nLe parole che si sono spese attorno a questa tragedia sono state eccessive, liberatorie, bugiarde, utili e inutili, sono il bla bla bla <\/em>della serie di Antonietta Preziuso. Abbandonando il repertorio pi\u00f9 realistico, l\u2019autrice utilizza un linguaggio evocativo, all\u2019apparenza dei segni grafici che ci conducono nella vertigine del crollo.
\nIn Prima del cielo<\/em>, Massimiliano Morini guarda all\u2019inquietudine che genera il territorio attraversato da gallerie e viadotti. L\u2019addomesticamento della natura che ha galvanizzato gli anni delle grandi costruzioni \u00e8 stato deposto da una pi\u00f9 incombente malinconia. La seduzione delle grandi opere sembra non appartenere pi\u00f9 al nostro tempo lacerato da una crisi climatica e ambientale senza precedenti.
\nPiera Cavalieri
\n <\/p>\nSOSPENSIONE<\/h2>\n
Paola Bernini<\/h3>\n
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\n <\/p>\nClara Cullino<\/h3>\n
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\n <\/p>\nMassimiliano Morini<\/h3>\n
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\n <\/p>\nAntonietta Preziuso<\/h3>\n
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