{"id":25055,"date":"2020-07-19T21:00:51","date_gmt":"2020-07-19T19:00:51","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/?p=25055"},"modified":"2020-07-19T21:00:51","modified_gmt":"2020-07-19T19:00:51","slug":"ambiente-clima-futuro_-elaborazione-del-concept_03-a-cura-di-anna-serrato-e-francesca-sciarra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/2020\/07\/19\/ambiente-clima-futuro_-elaborazione-del-concept_03-a-cura-di-anna-serrato-e-francesca-sciarra\/","title":{"rendered":"Ambiente, Clima, Futuro_ Elaborazione del Concept_03 \u2013 a cura di Anna Serrato e Francesca Sciarra"},"content":{"rendered":"

 
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L\u2019arte nell\u2019epoca della sostenibilit\u00e0 ambientale <\/strong><\/h2>\n

“Ambiente, Clima, Futuro” – Elaborazione del Concept_03<\/h2>\n

del LAB Di Cult 090 FIAF, a cura di Anna Serrato e Francesca Sciarra<\/h3>\n

 
\nUno dei binomi fortemente presente nella storia dell\u2019arte universale \u00e8 quello tra Uomo e Natura.
\nDai primi graffiti degli uomini primitivi ai murales degli street artists contemporanei, l\u2019arte si \u00e8 sempre interrogata su quale fosse il proprio rapporto con la Natura.
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Cavallo di Lascaux<\/figcaption><\/figure>\nNel corso dei secoli l\u2019artista ha trovato sempre nuove fonti di ispirazione dall\u2019ambiente in cui era immerso. La natura \u00e8 stata oggetto di osservazione, \u00e8 stata modello da imitare, \u00e8 stata limite da superare.
\nAd un certo punto, cambiando lo scenario, \u00e8 cambiato anche l\u2019atteggiamento dell\u2019artista: ed \u00e8 allora che l\u2019arte inizia ad interessarsi della sorte dell\u2019ambiente e della funzione che pu\u00f2 avere nell\u2019intervenire sul processo degenerativo ambientale e territoriale.
\nIl primo embrione di coscienza ambientale \u00e8 frutto dell\u2019epoca moderna: conseguenza della Rivoluzione Industriale \u00e8 l\u2019esigenza di creare spazi urbani dove la gente possa passeggiare nel verde.
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Friedrich List und die erste grosse Eisenbahn<\/figcaption><\/figure>\nMa per vedere i primi intrecci tra arti visive ed ecologia dobbiamo aspettare la fine degli anni \u201960 del Novecento, quando matura una vera e propria forma di coscienza ecologica tra gli artisti.
\nIn seguito alla diffusione di idee di salvaguardia dell\u2019ambiente in campo scientifico e politico, alcuni artisti concepiscono nei confronti della natura un pensiero non tradizionale.
\nIl patto mimetico che legava l\u2019arte alla natura era andato in frantumi: il legame poteva essere recuperato non pi\u00f9 riproducendola ma solo operando all\u2019interno di essa.
\nNel 1968 in America si inaugura la mostra Earthworks<\/strong> che apre la storia della Land Art. <\/strong>
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Michael Heizer, Double Negative. Ph Retis\/Flickr<\/figcaption><\/figure>\nNella Land Art gli artisti non sono pi\u00f9 interessati a riprodurre la natura con mezzi illusivi ma vogliono operare direttamente nell\u2019ambiente naturale.
\nGli Earthworks<\/strong> sono collocati in luoghi remoti e inaccessibili e l\u2019unico modo per documentare gli interventi degli artisti \u00e8 quello di usare la fotografia.
\nNon sempre questi interventi sono motivati da intenzioni ecologiste ma molti di essi vengono preceduti da valutazione circa l\u2019impatto ambientale. Altri addirittura vanno a migliorare esteticamente il luogo nei quali sorgono. Come la Spiral Jetty<\/strong> di Robert Smithson realizzata nel 1970 nel Great Salt Lake, Utah.
\nIl Grande Lago Salato aveva sopportato un tentativo di estrazione petrolifera che non era andato in porto; il risultato era stato devastante per l\u2019ambiente. Spiral Jetty rende il luogo esteticamente migliore, nel rispetto della sua topografia.
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Robert Smithson, Spiral Jetty. Ph George Steinmetz<\/figcaption><\/figure>\nIn Italia Arte Sella<\/strong> rappresenta un\u2019esperienza a 360 gradi: nata nel 1986, \u00e8 il luogo dove arte, musica, danza e altre espressioni della creativit\u00e0 umana si\u00a0fondono, dando vita ad un dialogo unico tra l’ingegno\u00a0dell\u2019uomo e il mondo naturale.
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Cedric Le Borgne, La donna invisibile. Ph Giacomo Bianchi\/Arte Sella<\/figcaption><\/figure>\n 
\nOggi l\u2019arte ha una duplice responsabilit\u00e0: da una parte denunciare gli scempi compiuti sull\u2019ambiente e dall\u2019altra invertire la rotta e realizzare opere che abbiano un ridotto o nessun impatto ambientale.
\nIl lavoro dello street artist Iena Cruz<\/strong> va in questa direzione: Hunting pollution <\/strong>\u00e8 un murales ecologico dipinto con una particolare pittura che \u201cmangia\u201d le polveri inquinanti trasformandole in sali inermi.
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Hunting Pollution, murale di Federico Massa a.k.a. iena cruz in collaborazione con yourban 2030\u201d. Ph Benedetta Ristori<\/figcaption><\/figure>\nL\u2019artista italiana Annarita Serra<\/strong> raccoglie sulle spiagge della Sardegna la plastica che il mare restituisce, donandogli una seconda vita e trasformandola in arte.<\/p>\n\n\n\n
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Annarita Serra, Frida, Plastica dal Mare<\/figcaption><\/figure><\/td>\n
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Annarita Serra, Klimt, Plastica dal Mare<\/figcaption><\/figure><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Il progetto di Alex Bellini<\/strong> \u00e8 stato di portata molto ampia: con 10<\/strong> rivers 1 ocean<\/strong> ha deciso di navigare i dieci fiumi pi\u00f9 inquinati di plastica al mondo ed attraversare il Great Pacific Garbage Patch, la grande isola di plastica nell\u2019Oceano Pacifico, costruendo ad ogni viaggio un\u2019imbarcazione con materiale di riciclo.
\nIl tutto documentato attraverso filmati e foto che ha inserito nel suo blog.
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Alex Bellini. Ph Mauro Talamonti<\/figcaption><\/figure>\n 
\nA partire dagli anni \u201970 anche la fotografia ha vissuto il suo cambiamento di rotta nella percezione artistica del paesaggio.
\nNel 1975 a Rochester, in America, presso l\u2019International Museum of Photography si inaugura una mostra fotografica che rompe la relazione fra il paesaggio e le sue rappresentazioni iconografiche valide fino a quel momento.
\nI New Topographics<\/strong>, Photographs of a Man-Altered Landscape, sono tutti della generazione cresciuta nel dopoguerra.
\nIn contrapposizione con la wilderness di Ansel Adams, ma anche con i paesaggi emozionali di Minor White e con il sensuale still life naturalistico di Edward Weston, le immagini dei Topografi contengono tutti i segni della civilt\u00e0: pali e fili del telefono, bidoni, segnali stradali, strade, edifici. La neutralit\u00e0 e l\u2019assenza di emozione sono la chiave di lettura della loro opera.
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New Topographics, Joe Deal<\/figcaption><\/figure>\nLa mappatura fotografica del nuovo paesaggio, oltre a documentare il boom economico e il benessere di quegli anni, rivela l\u2019altro lato della medaglia, un vero e proprio fallimento socio-culturale: i trofei della modernit\u00e0, visti dagli occhi dei New Topographics, si trasformano in elementi tangibili della degenerazione ambientale.
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New Topographics, Robert Adams<\/figcaption><\/figure>\nItalia, 1991: in una conversazione con Arturo Carlo Quintavalle, Luigi Ghirri si esprime a favore di uno sguardo fotografico attento all\u2019ambiente: credo che, al di l\u00e0 di tanti discorsi e dibattiti intorno ai problemi dell\u2019ecologia, non si \u00e8 mai sufficientemente messo in rilievo come il paesaggio, i luoghi che le persone abitano, non vengono pi\u00f9\u0300 rappresentati [\u2026]; tutti sembrano essersene dimenticati. A me pare che il paesaggio, i luoghi, l\u2019habitat, siano come un territorio nascosto dove si pu\u00f2 perpetrare qualsiasi scempio: tutto avviene senza nessun controllo visivo. L\u2019incapacit\u00e0 di guardare all\u2019esterno determina cos\u00ec la possibilit\u00e0 di deturpare qualsiasi luogo senza che nessuno se ne accorga<\/em>.
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Luigi Ghirri, da Viaggio in Italia 1982<\/figcaption><\/figure>\nQuesta amara considerazione viene dopo alcuni anni dal Viaggio in Italia<\/strong>, quell\u2019immenso contributo fotografico degli anni \u201980 divenuto il manifesto della scuola italiana di paesaggio.
\nNei suoi pellegrinaggi nella valle del Po, in compagnia dello scrittore Gianni Celati, in un viaggio visivo e mentale caratterizzato dal disorientamento e dai confini incerti, Ghirri tenta di capire il nuovo paesaggio italiano alla luce dell\u2019industrializzazione e del suo impatto ambientale.<\/strong>\u00a0<\/strong>
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Gabriele Basilico, da Viaggio in Italia 1980<\/figcaption><\/figure>\nBrasile, nuovo millennio. Sebasti\u00e3o Salgado scrive una splendida pagina di fotografia naturalistica che ha la doppia valenza di omaggio alla natura incontaminata e di grido di aiuto contro la distruzione dell\u2019uomo: Il 46% del Pianeta \u00e8 rimasto ancora come era migliaia di anni fa al momento della creazione<\/em>, ricorda Salgado, dobbiamo proteggere e conservare ci\u00f2 che esiste<\/em>. Il progetto Genesis<\/strong>, sostenuto dall\u2019Instituto Terra, si propone di far conoscere la bellezza del nostro Pianeta e preservarlo per le generazioni future.
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Genesis, Sebasti\u00e3o Salgado<\/figcaption><\/figure>\n 
\nNel 2014 il progetto Cambiamo Clima<\/strong> ha messo insieme 24 fotografi in un\u2019unica mostra.
\nSono altrettante \u201cstorie italiane di uomini e di donne che brillano di un eroismo pi\u00f9 o meno libero, pi\u00f9 o meno consapevole, ma sempre parte esemplare del principio primo di ogni moderno ambientalismo: il diritto di soddisfare i nostri bisogni e le nostre aspirazioni, solo a patto di non sottrarre alle generazioni future la possibilit\u00e0 di fare altrettanto\u201d.
\nNel 2018\u00a0il collettivo fotografico Synap(see) ha presentato la mostra antologica Agro<\/strong> al termine di un triennio di investigazione tra ambiente e fotografia, risultato di un progetto volto a indagare la situazione dell\u2019ambiente in Italia. Agro ha interessato uno spaccato significativo del nostro territorio passando per oltre 9 Regioni.
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Agro, Collettivo Synap(see)<\/figcaption><\/figure>\n 
\nL\u2019Antropocene segna dunque una svolta nelle arti visive, fotografia compresa, creando un ponte tra le nozioni di natura, ambiente umano ed ecologia.
\nViene accolta e superata la tradizionale dicotomia uomo-natura, e con lei le distinzioni tra rappresentazione della natura, mappatura dell\u2019ambiente antropizzato, restituzione emozionale del paesaggio umano: ci troviamo oggi a fare i conti con un principio di interconnessione globale, con un concetto di ambiente\/paesaggio che \u00e8 ritornato paradossalmente ad essere unico.
\nIn questo contesto gli artisti, uniti da un disagio epocale, attivano una sorta di responsabilit\u00e0 comune e cercano di dare voce, con i pi\u00f9 svariati linguaggi, ad una denuncia che risvegli la coscienza critica dello spettatore. Come dice Piero Gilardi, creatore del PAV Parco Arte Vivente, il ruolo delle arti ecologiche \u00e8 quello di collaborare alla presa di coscienza della maggioranza degli abitanti del pianeta, superando con l’empatia estetica la “grande cecit\u00e0” che ci attanaglia.<\/em>
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LINK<\/h3>\n

Alex Bellini\u00a0https:\/\/www.10rivers1ocean.com\/it\/diario\/<\/a>
\nLand Art\u00a0\u00a0http:\/\/www.dibaio.com\/gli-artisti-e-la-naturanasce-la-land-art\/<\/a>
\nArte Sella\u00a0\u00a0http:\/\/www.artesella.it\/it\/<\/a>
\nAnnarita Serra\u00a0\u00a0https:\/\/annaritaserra.com\/<\/a>
\nIena Cruz\u00a0http:\/\/www.ienacruz.com\/<\/a>
\nNew Topographics\u00a0\u00a0https:\/\/www.theguardian.com\/artanddesign\/2010\/feb\/08\/new-topographics-photographs-american-landscapes<\/a>
\nViaggio in Italia\u00a0http:\/\/www.mufoco.org\/digitalexhibitions\/portfolio\/1984-fotografie-da-viaggio-in-italia\/<\/a>
\nCambiamo Clima\u00a0http:\/\/cambiamoclima.earthdayitalia.org\/index.php<\/a>
\nAnthropocene\u00a0https:\/\/anthropocene.mast.org\/<\/a>
\nSynap(see)\u00a0\u00a0http:\/\/www.synapsee.it\/Homepage\/<\/a>
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\nVERSIONE PDF SCARICABILE<\/a><\/p>\n\n

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