{"id":2709,"date":"2012-10-30T20:42:17","date_gmt":"2012-10-30T18:42:17","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/?p=2709"},"modified":"2012-10-30T20:42:17","modified_gmt":"2012-10-30T18:42:17","slug":"francesca-woodman-di-piera-cavalieri-ii-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/2012\/10\/30\/francesca-woodman-di-piera-cavalieri-ii-parte\/","title":{"rendered":"Francesca Woodman di Piera Cavalieri (II\u00b0 parte)"},"content":{"rendered":"

Francesca Woodman \u2013 di Piera Cavalieri, <\/strong>seconda parte<\/p>\n

 
\n 
\nPOETICA<\/p>\n

La sua poetica coinvolge altri linguaggi artistici oltre alla fotografia , dalla pittura alla performance . Il suo lavoro \u00e8 in linea con l’atmosfera culturale del tempo dove da un sociale turbolento si passa ad una ricerca artistica intima e senza tempo , attingendo da suggestioni letterarie surrealiste e da istanze compositive figurativo – pittoriche . I tratti fondamentali sono l’autoritratto e la composizione spaziale secondo direttrici fortemente pittoriche . L’autoritratto era gi\u00e0 stato finemente sviluppato , negli anni ’30 da Claude Cahun (1)alla quale alcuni scatti di Francesca ci rimandano e ci indicano questa ricerca\u00a0 ancora pi\u00f9 estrema e continua in cui utilizza la propria figura in spazi domestici e privati . Nei primi anni ’80 l’opera di Woodman si avvicina a quel clima di ritorno al quadro cio\u00e8 di passaggio dal concettuale ad una fase pi\u00f9 profondamente espressiva .<\/p>\n

In massima parte la sua \u00e8 un’indagine introspettiva che elegge il proprio corpo nello spazio circostante a materia da indagare . Lo spazio \u00e8 quello esterno della natura o quello di interni fatiscenti in cui il corpo dell’artista si fonde suggerendo l’idea di una metamorfosi . Woodman raccoglie influenze dalla tradizione pittorica , da Durer a De Chirico<\/p>\n

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Senza titolo, Roma , maggio 1977-agosto 1978,stampa alla gelatina d'argento<\/figcaption><\/figure>\n

ai Preraffaeliti e a sua volta diventa riferimento per artisti contemporanei come Cattelan .<\/p>\n

In Some disordered\u00a0 interioriors unisce l’ordine codificato della geometria alla vitalit\u00e0 biologica che lei stessa incarna\u00a0 e che \u00e8 difficilmente riconducibile\u00a0 alla geometria . Troviamo ad esempio inserita una foto dove un panno bianco di forma quadrata\u00a0 \u00e8 appeso alla parete . Lei compare di lato con un lungo grembiule bianco\u00a0 , il volto nascosto dalle mani . Il corpo dell’artista forma un triangolo che si inscrive\u00a0 all’interno del quadrato-drappo . Nel tessuto appeso compare \u00a0una piega uguale\u00a0 a quella del vestito\u00a0 che indossa . Sotto il grembiule si vede una gamba che \u00e8 stata tagliata\u00a0 con un taglierino\u00a0 e poi tolta.<\/p>\n

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Some Disordered Interior Geometries 1980-1981<\/figcaption><\/figure>\n

Woodman diventa quasi un quadrato e a penna scrive “Almost a square ” . Sembrerebbe un’allusione alla pittura rinascimentale dove spesso troviamo elementi geometrici , dal quadrato magico al parallelepipedo al romboide . Woodman costruisce delle “nature morte” dove all’interno pone il proprio corpo producendo uno scontro tra la placidit\u00e0 degli oggetti e la dirompenza dell’impatto fisico del suo corpo . L’operazione pu\u00f2 ricordare certe nature morte di De Chirico come” L ‘incertezza del poeta ” dove il pittore accosta un tronco di una statua classica a un casco di banane (1). Woodman accosta il suo torso nudo a un melone tagliato a met\u00e0 e ad una cartolina su cui \u00e8 disegnato un melone . La pittura surrealista fa da riferimento al suo lavoro soprattutto quella che ha per tema la trasformazione del soggetto , il passaggio da un regno naturale ad un altro e , a mio parere anche la pittura preraffaelita quando il suo corpo sembra assorbito dalla natura soprattutto dall’acqua . Presenze animali caratterizzano gran parte del suo lavoro che realizza a Roma con suggestioni fra la favola e il mito.<\/p>\n

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Senza titolo,Boulder,Colorado,1972-1975,stampa alla gelatina d'argento<\/figcaption><\/figure>\nCONCLUSIONI
\nLa tragica e prematura fine dell’artista rischia ,a mio parere, di fuorviare la lettura della sua opera in uno psicologismo riduttivo sia della sua opera che del male che l’ha condannata . Le sue fotografie non appaiono semplicemente determinate da stati emotivi personali ma sottendono la frequentazione di opere d’arte . Nel lavoro di Woodman si ritrovano gli echi e le suggestioni dei testi di Breton . In una lettera del 1980 a Edith Schloss , Francesca Woodman scrive
\n 
\nVorrei che le parole avessero con le mie immagini lo stesso<\/em>
\nrapporto che le fotografie hanno con il testo in Nadja di An-<\/em>
\ndr\u00e8 Breton . Egli coglie tutte le illusioni e i dettagli enigmatici<\/em>
\ndi alcune istantanee abbastanza ordinarie ed elabora delle<\/em>
\nstorie. Io vorrei che le mie fotografie potessero ricondensare<\/em>
\nl’esperienza in piccole immagini complete nelle quali tutto il<\/em>
\nmistero della paura o comunque ci\u00f2 che rimane latente agli<\/em>
\nocchi dello spettatore uscisse , come se derivasse dalla sua pro-<\/em>
\npria esperienza . (1)<\/em>
\n 
\n
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Senza titolo,Boulder,Colorado,1972-1975 stampa alla gelatina d'argento<\/figcaption><\/figure>\n

Il filo comune sembra essere quello delle Metamorfosi , evento che nella Mitologia e nella letteratura classica \u00e8 carico di drammaticit\u00e0 ,a volte punitivo altre volte salvifico . Sono spesso immagini che sembrano farci presagire un precedente carico di pericoli e rischi che trovano soluzione nella dissoluzione nell’ambiente e nella perdita della propria identit\u00e0 . Il tempo lungo sembra suggerire il dinamismo , l’energia della trasformazione in contrapposizione all’annientamento. Se da un lato paiono immagini in qualche modo profondamente inserite nella storia dell’arte ci\u00f2 che comunicano allo spettatore sembra la difficolt\u00e0 , a tratti anche giocosa , di una donna giovane , adolescente o poco pi\u00f9 , a trovare un posto , un modo in una realt\u00e0 gi\u00e0 data dalla natura e dalla storia . Sono immagini a volte di fuga , altre volte di compiacimento , raramente erotiche , raffigurazioni di qualcosa di “delicato” , aggettivo da lei stessa usato, di intimo e affascinante.<\/p>\n

 
\nBibliografia<\/strong>
\nFederica Muzzarelli , Il corpo e l’azione , Atlante ,2007 (1)
\nIsabella Pedicini, Francesca Woodman,Contrasto,2012 (2)
\nFrancesca Woodman, SilvanaEditoriale,2010 (3)
\n <\/p>\n\n

\n\n\t\t\n
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