![\"\"](\"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/wp-content\/uploads\/sites\/23\/2013\/01\/1_CATTANEO-Vicoli-a-napoli.jpg\" "\\"1_CATTANEO")
<\/a>E\u2019 quasi tutto da ricostruire. Il Paese si muove, il Nord meglio del Sud, e, infatti, avverte prima i segni nuovi di miglioramento e di modernit\u00e0. L\u2019Italia \u00e8 disomogenea e disorientata in ogni comparto, anche in quello culturale, che non fa eccezione, evidentemente. E trova nel Neorealismo un modo di esprimere la propria narrativit\u00e0 che si manifesta nell\u2019inquietudine di scoprire e raccontare un mondo inedito e singolare. Anche poetico. E\u2019 un codice di lettura che invade letteratura, cinema e fotografia con un taglio culturale a forte valenza ideologica. Cinema e letteratura di pi\u00f9 rispetto alla fotografia. A livello internazionale, siamo in piena Guerra Fredda. La contrapposizione tra Occidente e Oriente \u00e8 netta.<\/p>\n Il termine \u201cneorealismo\u201d, come \u00e8 noto, compare nel dibattito letterario italiano negli anni Trenta come impronta, o come copia del tedesco \u201cNeue Sachlichkeit\u201d. In ogni caso il termine arriva sostanzialmente in sordina, sottovoce, tra l\u2019indifferenza e in compresenza con formule pi\u00f9 o meno analoghe come \u201cNeoverismo\u201d o \u201cNeonaturalismo\u201d. E sta ad indicare opere con un forte e marcato interesse per la rappresentazione vera, genuina, naturale, di una realt\u00e0 sociale concreta, cruda e autenticamente reale. In campo letterario si basa su una polemica drammatizzazione delle tematiche esistenziali. In quello cinematografico come rappresentazione della vita nei suoi aspetti pi\u00f9 umani senza abbellimenti, idealizzazioni, n\u00e9 pregiudizi. Fino al 1948 la sua presenza \u00e8 contenuta. Subito dopo inizia la sua diffusione, il termine \u201cNeorealismo\u201d acquista visibilit\u00e0, indica certe entit\u00e0, definisce cose, immagini. Momenti, soprattutto sulla spinta di una produzione cinematografica straordinariamente fertile. D\u00e0 corpo e anima, forma e contenuti a un fenomeno esclusivamente italiano che coinvolge, in quanto espressione soggettiva linguistico-espressiva o sintesi estetica di una scelta creativa, anche la fotografia. Nasce il Neorealismo fotografico. E\u2019 un (in)diretto riconoscimento che la fotografia \u00e8 arte. Il dibattito sar\u00e0 articolato e stimolante sull\u2019argomento. Con prese di posizioni singolari e discutibili. E la mostra agli Scavi Scaligeri ne evidenzia, come controcanto, nel contesto di un progetto fotografico non senza un ambizioso obiettivo: ridefinirne o rimodulare l\u2019arco temporale del neorealismo in fotografia.<\/p>\n Interessanti i documenti dell\u2019epoca presenti in mostra dislocati lungo tutto il percorso espositivo a integrazione delle immagini e a sostegno delle tesi del progetto. Equilibrata e stimolante l\u2019impaginazione del materiale esposto che evidenzia l\u2019importanza dei veicoli attraverso i quali le stampe fotografiche venivano fatte conoscere (rotocalchi, periodici illustrati, fotolibri e cataloghi di eventi espositivi) ma che rappresenta anche l\u2019itinerario lungo il quale sono disegnate le tracce che sintetizzano l\u2019evoluzione del linguaggio della fotografia nel nostro Paese. Non poteva mancare un riferimento concreto al cinema. Infatti, danno contenuto e forma alla mostra i diversi manifesti esposti. Quest\u2019ultimi, oltre a dare un riferimento di collocazione storica, unitamente agli spezzoni di film significativi caratterizzanti alcuni momenti del percorso espositivo, danno ad esso maggiore incisivit\u00e0 grazie anche alla strutturazione dell\u2019allestimento in isole tematiche. Essa, infatti, offre la possibilit\u00e0 di individuare i caratteri connotativi della fotografia neorealista e di contestualizzare il lavoro dei fotografi.<\/p>\n \u00a0Prima di chiudere questa riflessione sulla mostra e sul Neorealismo in fotografia si ritiene opportuno citare una nota estremamente stimolante sul tema della mostra. Dice testualmente Antonella Russo, docente universitaria di Storia e Tecnica della Fotografia e autrice di molte pubblicazioni, nel suo volume \u201cStoria culturale della fotografia italiana. Dal Neorealismo al Postmoderno\u201d (Einaudi, 2011): \u201cNonostante la seriet\u00e0 dei contributi al volume, si ha l\u2019impressione che l\u2019impeto profuso nella raccolta del materiale sul Neorealismo abbia preso il sopravvento sulla considerazione dell\u2019impatto che questo ha avuto sulla fotografia italiana, a scapito di un\u2019analisi teorica che tenesse conto, ad esempio, della discontinuit\u00e0 del movimento rispetto al realismo. L\u2019aspetto pi\u00f9 problematico appare poi quella \u201cneorealismizzazione\u201d della maggior parte dei nostri autori, tale da far apparire la fotografia del dopoguerra riconducibile a un\u2019unica matrice neorealista. Allo stesso modo risulta discutibile la riproduzione di singole immagini tratte dai fototesti e foto racconti pi\u00f9 emblematici dell\u2019epoca \u2013 originariamente pubblicati su riviste letterarie d\u2019avanguardia e rotocalchi d\u2019attualit\u00e0 -, che cancella tracce del contesto storico, quasi a promuoverne l\u2019oblio\u201d.<\/p>\n<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a>
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