{"id":4004,"date":"2013-05-14T20:00:47","date_gmt":"2013-05-14T18:00:47","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/?p=4004"},"modified":"2013-05-14T20:00:47","modified_gmt":"2013-05-14T18:00:47","slug":"nino-migliori-a-palazzo-fava-di-cinzia-busi-thompson-1-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/2013\/05\/14\/nino-migliori-a-palazzo-fava-di-cinzia-busi-thompson-1-parte\/","title":{"rendered":"Nino Migliori a Palazzo Fava \u2013 di Cinzia Busi Thompson, 1\u00b0 parte"},"content":{"rendered":"

NINO MIGLIORI A PALAZZO FAVA <\/strong><\/p>\n

di Cinzia Busi Thompson, prima parte<\/p>\n

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Dal 17 gennaio al 28 aprile 2013 si \u00e8 tenuta a Bologna la pi\u00f9 ampia e articolata antologica – composta di oltre 300 opere – degli ultimi decenni dedicata al fotografo Nino Migliori.<\/p>\n

 
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Notturno dall\u2019Asinelli - 1958<\/figcaption><\/figure>\n

\u201cCos\u2019\u00e8 per lei la fotografia? Un\u2019avventura continua, una necessit\u00e0 di esprimere\u201d.<\/p>\n

\u00c8 nelle parole stesse di Migliori che si trova la chiave per capire il suo universo fotografico che scorre davanti ai nostri occhi, dispiegando la storia della fotografia dai suoi albori ai giorni nostri.<\/p>\n

La complessit\u00e0 della sua opera non pu\u00f2 sottostare a una mera distinzione tra \u201crealismo\u201d e \u201csperimentazione\u201d.<\/p>\n

Riprendiamo da un\u2019altra intervista le sue parole: \u201cNon rappresento il reale, lo interpreto\u201d. Ecco dunque che la pretesa diversificazione tra \u201crealismo\u201d e \u201csperimentazione\u201d viene a cadere poich\u00e9 il reale non pu\u00f2 essere rappresentato (non c\u2019\u00e8 oggettivit\u00e0 ma solo soggettivit\u00e0), ma solo interpretato.<\/p>\n

Facciamo un passo indietro per cercare di spiegare e capire meglio.<\/p>\n

Migliori nasce a Bologna nel 1926 e comincia a fotografare nel 1948. Le prime Ossidazioni e i Pirogrammi (tecniche off-camera, cio\u00e8 senza l\u2019uso di una fotocamera) risalgono proprio a quell\u2019anno.<\/p>\n

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da \u201c Gente del Sud \u201c - 1957<\/figcaption><\/figure>\n

A un paio di anni di distanza comincia la serie \u201crealistica\u201d \u201cGente\u201d, dove fotografa persone, ambienti, situazioni in maniera diretta, senza interventi a posteriori.<\/p>\n

Possiamo affermare con certezza che esista un discrimine tra questi due filoni? Credo che la risposta sia negativa per almeno due motivi. Il primo, il pi\u00f9 semplice, \u00e8 perch\u00e9 siamo comunque davanti a un\u2019interpretazione. Il secondo, un po\u2019 pi\u00f9 complesso, si colloca nella definizione indicale di fotografia come segno. Che cosa significa? Secondo molti studiosi, la fotografia \u00e8 un segno-indice (gli altri segni sono l\u2019icona e il simbolo) poich\u00e9 mantiene sempre con la realt\u00e0 un rapporto diretto; in altre parole, \u00e8 una traccia della realt\u00e0, come l\u2019alone che un recipiente pieno di liquido lascia sul tavolo dove \u00e8 appoggiato.<\/p>\n

Se da un punto di vista estetico si pu\u00f2 notare una diversit\u00e0, spostandosi a un livello pi\u00f9 complesso di p\u00f3iesis, questa differenza \u00e8 annullata. In altre parole, cambia la Forma ma la Sostanza rimane inalterata e la poetica di Migliori rimane costante e coerente nel corso degli oltre 60 anni di carriera; ci\u00f2 \u00e8 quello che fa di lui un Maestro della fotografia.<\/p>\n

Passiamo ora a \u201cguardare\u201d assieme le opere esposte.<\/p>\n

Partiamo dai lavori degli anni \u201950 \u201cGente\u201d incentrati sulle persone e che si articolano in \u201cGente dell\u2019Emilia\u201d (1952-59), \u201cGente del Sud\u201d (1956) e \u201cGente del Delta\u201d (1958).<\/p>\n

Racconta Migliori: \u201cNon sono foto di reportage. Io sono nato nel 1926 e ho sofferto la guerra, la paura dei bombardamenti e dei rastrellamenti. Non era vita quella. Appena \u00e8 finita, sentivo il bisogno di riappropriarmi di un\u2019identit\u00e0 che ci era stata strappata, di conoscere gli altri. Andavo in giro, vivevo con le persone, dormivo e mangiavo con loro, le fotografavo\u201d.<\/p>\n

Siamo negli anni del Neorealismo cinematografico che cercava le immagini di un paese che la fotografia di propaganda del XX fascista aveva censurato perch\u00e9 diseducative e non rispecchianti i modelli proposti dal regime.<\/p>\n

Negli stessi anni arrivano in Italia le immagini della Farm Security Administration (di Dorothea Lange, Walker Evans, ecc.) che documentavano la disastrosa situazione economico-sociale che aveva colpito gli Stati Uniti durante la Grande Depressione. Sono anche gli anni in cui i grandi maestri stranieri arrivano in Italia \u2013 sulle tracce del Grand Tour ottocentesco \u2013 per cercare quell\u2019Italia pittoresca, legata alle radici di un tempo antico che pareva essersi fermato. I risultati sono spesso impregnati di un umanitarismo superficiale fatto, per lo pi\u00f9, di stereotipi visivi e culturali.<\/p>\n

Le fotografie di Migliori, invece, sono molto pi\u00f9 vicine a quelle di \u201cUn paese\u201d di Paul Strand: costituiscono uno sguardo lucido sulla realt\u00e0, una rappresentazione genuina della gente.<\/p>\n

I soggetti sono e rimangono spontanei anche quando guardano verso la macchina fotografica. Le immagini frutto di questo lavoro mostrano gente orgogliosa \u2013 anche se vive in ristrettezze economiche \u2013 che vuole dimenticare il passato e guarda verso il futuro. Non c\u2019\u00e8 mestizia o rassegnazione nei loro sguardi, nei loro gesti, ma solo il desiderio di voler vivere una vita normale (i vestiti della festa, le camicie bianchissime).<\/p>\n

Nascono le prime ministorie (che oggi chiameremmo portfolio) e cio\u00e8 un piccolo racconto fatto d\u2019immagini in sequenza.<\/p>\n

Quando nel 1956 Migliori va nel Sud il suo occhio-positivo \u2013 pur guardando a una realt\u00e0 geografica e sociale differente \u2013 coglie soprattutto l\u2019orgoglio della gente e, ancora una volta, la vivacit\u00e0 del tessuto sociale.<\/p>\n

Soprattutto qui ritroviamo la lezione di Paul Strand (ma non \u00e8 detto che Migliori ne conoscesse il lavoro) nei gruppi familiari che si aggregano sui gradini fuori dalle loro abitazioni (usanza tipica di quell\u2019epoca che perdurava da nord a sud).<\/p>\n

Nel 1958 va a fotografare la gente del Delta del Po, terra dove la natura governa sovrana e non concede nulla alle persone.<\/p>\n

Guardando queste immagini il ricordo va a un altro grandissimo fotografo bolognese, Enrico Pasquali, che lavor\u00f2 a lungo in questi luoghi ma, mentre egli era un fotografo politicamente impegnato a documentare soprattutto il lavoro, lo sfruttamento e i disagi, Migliori, ancora una volta, cera le situazioni \u201cpositive\u201d. Ecco allora che fotografa la locandina del cinema, i ragazzi che giocano, la bambina che riceve le due bambole, quelle che si mettevano poi al centro del letto rifatto.<\/p>\n

Una convergenza con Pasquali c\u2019\u00e8 e la troviamo nella fotografia dei bambini che guardano rapiti i cavallucci di legno in una vetrina.<\/p>\n

I suoi bianconeri sono sempre ben calibrati e non stravolgono la realt\u00e0 ma, la luce che avvolge le persone \u00e8 magica s\u00ec da renderli icone del loro tempo.<\/p>\n

 
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Insulto - 1955<\/figcaption><\/figure>\n
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Idrogramma - 1952<\/figcaption><\/figure>\n
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Ossidazione - 1953<\/figcaption><\/figure>\n
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Autoritratto di gruppo \u2013 ossidazione - 1982<\/figcaption><\/figure>\n
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Clich\u00e8-verre- 1955\/58<\/figcaption><\/figure>\n
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Polarigramma - 1977<\/figcaption><\/figure>\n\n
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