La meraviglia del visibile \u2013 di Ombretta Favino<\/p>\n
Opera che rientra nel progetto del Dipartimento Cultura FIAF dedicato alla conoscenza della fotografia Regionale italiana. Con questa opera la Regione Puglia inizia il proprio percorso su Agor\u00e0 Di Cult.<\/em><\/strong><\/p>\n Ombretta Favino si cimenta nella rappresentazione del suo visibile in un percorso attraverso il paesaggio, quasi sempre orizzontale, lontano dalla Fotografia degli anni \u201980, che pure cercava un rapporto nuovo e dialettico nell\u2019analisi delle mutazioni del territorio, e ci propone reali fantasie di un mondo vagamente onirico, psicanalitico, fantasmatico e visibilmente sonoro.<\/p>\n Distante tuttavia dal puro esercizio scolastico sull\u2019uso sapiente del digitale, l\u2019autrice va oltre lo sguardo intimistico e contemplativo del viandante Petrarca e come R. Misrach \u201cnon riesce e non pu\u00f2 sottrarsi alla meraviglia del visibile, traboccante di una stupefacente policromia\u201d. (1)<\/p>\n \u201cSecondo M. Merleau-Ponty, in C\u00e9zanne, il colore non \u00e8 pi\u00f9 circoscrivibile ai contorni di un disegno, di una forma preordinata. \u00c8 esso stesso disegno, forma, struttura\u201d. (2)<\/p>\n Ombretta Favino, che ha romanticamente interpretato Parigi utilizzando i codici del bianco nero, ne \u201cIl visibile e l\u2019immagine\u201d esplora le infinite sfumature di cromie che diventano struttura delle sue immagini, senza lasciarsi sedurre dall\u2019invadenza del fotoritocco digitale; al contrario, con la sua visione, vuole preservare dalla contaminazione delle tecnologie contemporanee uno spazio bellissimo dove approdare e farsi incantare dalle magie cromatiche, o impaurire dal rumore di soffici passi sulla neve o dal soffio leggero di svolazzanti Elfi.<\/p>\n \u201cL\u2019informatizzazione dello spazio ne minaccia oggi l\u2019esistenza, non tanto perch\u00e9 comporta la crisi della visibilit\u00e0, ma perch\u00e9 la diffusione del computer tende a ridurre il mondo intero a sterminato campo della predicibilit\u00e0\u201d. (3)<\/p>\n La Favino ha la capacit\u00e0 di guardare un paesaggio e contemporaneamente di inventarlo con la macchina fotografica, mettendo a frutto un\u2019immaginazione che, come scriveva Baudelaire, \u201cscompone tutta la creazione e, con i materiali raccolti e disposti secondo regole di cui non si pu\u00f2 trovare l\u2019origine se non nel pi\u00f9 profondo dell\u2019anima, crea un mondo nuovo, produce la sensazione del nuovo\u201d. (4)<\/p>\n Ed \u00e8 proprio la sperimentazione dell\u2019imprevedibile, di un\u2019estetica fuzzy, che affascina la bionda fotografa pugliese.<\/p>\n \u00c8 il mezzo fotografico a \u201cliberare\u201d l\u2019autrice dalla compressione del quotidiano verso paesaggi sperimentali, definiti nell\u2019ambiguit\u00e0 del movimento e dalla \u201cprofondit\u00e0\u201d del bidimensionale.<\/p>\n \u00c8 la fenomenologia di un mondo sempre al di l\u00e0 del precisamente percettibile l\u2019icona del suo sogno segreto, o di un inconscio appena tradito dalla rivelazione impudica dell\u2019intimo.<\/p>\n Ombretta \u00e8 una fotografa che vuole, nell\u2019architettura del suo stilema, definire una sintassi solida e di riferimento. Insomma, un\u2019artista da seguire con attenzione nelle sue evoluzioni in itinere.<\/p>\n Bari, marzo 2013<\/p>\n Pio Meledandri<\/p>\n Direttore Museo della Fotografia del Politecnico di Bari
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\n(1) Francesco Zanot, Il momento anticipato, Ultreya 2005
\n(2) Vittore Fossati e Giorgio Missori, Viaggio in un paesaggio terrestre, Diabasis 2007
\n(3) Franco Farinelli, L\u2019arguzia del paesaggio, in AA. VV., Il disegno del paesaggio italiano, numero monografico di \u00abCasabella\u00bb, 575-576, gennaio-febbraio 1991
\n(4) Charles Baudelaire, Salon del 1859, in Opere, a cura di Giovanni Raboni e Giuseppe Montesano, Mondadori 1996
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