{"id":638,"date":"2012-01-29T11:06:45","date_gmt":"2012-01-29T11:06:45","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/?p=638"},"modified":"2012-01-29T11:06:45","modified_gmt":"2012-01-29T11:06:45","slug":"photospot-n-22-la-tematica-iii-e-ultima-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/2012\/01\/29\/photospot-n-22-la-tematica-iii-e-ultima-parte\/","title":{"rendered":"Photospot n\u00b0 22 – La tematica (III\u00b0 e ultima parte)"},"content":{"rendered":"
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Silvano Bicocchi- Modena 2008.<\/figcaption><\/figure>\n


\nLa tematica.<\/strong><\/p>\n

(terza ed ultima parte)<\/strong><\/p>\n

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Negli USA, durante anni \u201930, fu promossa una campagna fotografica per documentare la condizione di povert\u00e0 nel periodo della grande depressione economica: la Farm Security Administration (FSA). In questo evento fotografico (1937 \u2013 1943) trovarono una storica occasione numerosi fotografi nord americani tra i quali ricordo: Dorothea Lange e Walker Evans.<\/p>\n

Dorothea Lange scatt\u00f2 le fotografie che la resero famosa nel \u201cRealismo americano\u201d; Walker Evans, fotografo di grande talento artistico, mise a disposizione di questa campagna le proprie capacit\u00e0 creative con risultati di forte innovazione.<\/p>\n

Essi in quell\u2019occasione seppero affiancare alla tematica personale<\/em> un tema dato<\/em> da una committenza istituzionale, con grande vantaggio per loro e per quel progetto.<\/p>\n

Quando ci \u00e8 chiesto di fotografare a tema sentiamo che cambia in noi il rapporto con l\u2019atto fotografico. Mentre amiamo farci sorprendere dal fascino di un bello scatto inaspettato, siamo turbati nel dover affrontare un tema dato<\/em> perch\u00e9 lo riteniamo uno sforzo inconciliabile con lo spirito di libert\u00e0 che impera nella nostra passione fotografica.<\/p>\n

Affrontare un tema dato<\/em> implica acquisire una capacit\u00e0 di progetto<\/em> che di norma, si articola come segue: il primo atto<\/em> \u00e8 mutare il nostro sentirci lontani dal tema, conoscendolo con studio e frequentazioni \u2013 il secondo atto<\/em> \u00e8 capire verso quale genere d\u2019Idea<\/em> ci sentiamo orientati \u2013 il terzo atto <\/em>\u00e8 capire quali significati riteniamo importanti.<\/p>\n

Forti di questi orientamenti di senso, siamo pronti per fotografare col nostro solito atteggiamento libero e appassionato perch\u00e8 il tema dato<\/em> \u00e8 diventato un tema personale<\/em>. Evitiamo, per compiacere la committenza, di rifugiarci negli stereotipi visivi, perch\u00e9 il nostro lavoro avrebbe un esito impersonale. Ricordiamo sempre che se qualcuno ci chiede di fotografare \u00e8 perch\u00e9 desidera vedere la nostra interpretazione del tema dato. <\/em><\/p>\n

Se la scelta della tematica personale qualifica culturalmente il fotografo, aderire ad un progetto fotografico serve al neofita per scoprire l\u2019importanza della propria fotografia, e all\u2019esperto fotografo per la soddisfazione di esercitare pubblicamente il proprio linguaggio fotografico.<\/p>\n

La fotografia \u00e8 simile alla caccia, si va soli a catturare la preda ma poi \u00e8 necessario un bel banchetto conviviale per gustare la selvaggina. Benvenuti al banchetto dei fotografi!<\/em><\/p>\n

 
\nIl Direttore del Dipartimento Cultura.<\/strong>
\nSilvano Bicocchi<\/strong><\/p>\n

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