{"id":647,"date":"2012-01-29T11:07:28","date_gmt":"2012-01-29T11:07:28","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/?p=647"},"modified":"2012-01-29T11:07:28","modified_gmt":"2012-01-29T11:07:28","slug":"photospot-n-24-lopera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/2012\/01\/29\/photospot-n-24-lopera\/","title":{"rendered":"Photospot n\u00b0 24 – L'opera"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>
Silvano Bicocchi- Domestico 2005.<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n

L\u2019opera.<\/strong><\/p>\n

\u00a0Dopo lo scatto, il momento dell\u2019ideazione scende dallo stato mentale delle intenzioni a quello materiale dell\u2019immagine ormai fissata sul supporto. Qui inizia il percorso dell\u2019editing<\/em> che ci porter\u00e0 alla completa realizzazione della nostra \u201copera\u201d.<\/em>
\nNon importa se il genere dell\u2019opera<\/em> \u00e8 la fotografia singola, o il portfolio, oppure l\u2019audiovisivo, il problema \u00e8 sempre lo stesso: produrre un\u2019opera vuol dire ambire a realizzare un\u2019immagine, o una serie d\u2019immagini, che sviluppano compiutamente una precisa idea.
\nOra la nostra azione di fotografi non \u00e8 pi\u00f9 giocata direttamente con la realt\u00e0 ma con la sua rappresentazione ottenuta con lo scatto. Siamo a met\u00e0 del percorso che porta alla realizzazione dell\u2019opera e, come in un negativo si invertono i toni, cambia specularmente il nostro fare: mentre allo scatto dovevamo vedere<\/em> nella realt\u00e0 gli elementi portatori di senso, ora invece dobbiamo leggere<\/em> nell\u2019immagine iniziale <\/em>le potenzialit\u00e0 di senso raccolte.
\nOra cambia anche il significato delle scelte primarie compiute allo scatto: il cosa<\/em> della realt\u00e0 diventa la denotazione<\/em> nell\u2019immagine, il come<\/em> dello scatto diventa la connotazione <\/em>nell\u2019immagine.
\nMentre la denotazione<\/em> non la si pu\u00f2 cambiare, salvo che si voglia elaborare l\u2019immagine annullando la sua natura documentaria, la connotazione<\/em>, invece, \u00e8 lo spazio creativo dell\u2019editing<\/em> che comprende la post-produzione e ogni altra scelta determinante l\u2019aspetto finito della fotografia, pronta all\u2019esposizione: dall\u2019icona, alla scelta del supporto, alle dimensioni della foto, alla presenza o meno di passepartout, di cornice, ecc\u2026 .
\nOccorre studiare l\u2019immagine<\/em> iniziale<\/em> per capire, alla luce delle ragioni dello scatto ed il senso ottenuto nella foto, i limiti e le potenzialit\u00e0 che essa possiede. L\u2019immagine finale<\/em> che otterremo fonder\u00e0 insieme l\u2019idea primaria<\/em> dello scatto, con la casualit\u00e0 \u00a0dell\u2019inconscio<\/em> ottico<\/em> e l\u2019autoreferenzialt\u00e0<\/em> dell\u2019immagine tecnica.
\nL\u2019errore che spesso si compie in questa fase \u00e8 quello di complicare l\u2019opera, pensando cos\u00ec di conferirle importanza. Dobbiamo invece pensare che la qualit\u00e0 decisiva di un\u2019opera \u00e8 l\u2019efficacia nel parlare al lettore. I fattori chiave per ottenere ci\u00f2 sono: la semplicit\u00e0 strutturale e la chiarezza concettuale.
\nLa vera sfida \u00e8 quella di superare le complessit\u00e0 che sorgono nel rendere semplice e chiara la propria opera.<\/em>
\n 
\nIl Direttore del dipartimento Cultura.<\/strong>
\nSilvano Bicocchi<\/strong><\/p>\n\n

\n\n\t\t\n
    \n\t\t\t <\/ul>\n <\/div> \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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