{"id":6521,"date":"2014-04-15T21:00:59","date_gmt":"2014-04-15T19:00:59","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/?p=6521"},"modified":"2014-04-15T21:00:59","modified_gmt":"2014-04-15T19:00:59","slug":"lalbumina-di-enrico-maddalena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/2014\/04\/15\/lalbumina-di-enrico-maddalena\/","title":{"rendered":"L\u2019albumina – di Enrico Maddalena"},"content":{"rendered":"

L\u2019albumina – di Enrico Maddalena<\/p>\n

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Quali gli inconvenienti del processo dagherrotipico e di quello calotipico?<\/p>\n

Il dagherrotipo produceva un esemplare unico, anche se ricco di dettagli. Il calotipo permetteva di ricavare da un negativo numerose stampe, ma la granulosit\u00e0 della carta produceva immagini ben lontane dalla nitidezza del dagherrotipo. Constatata quindi la superiorit\u00e0 del processo negativo-positivo, si cercarono altre strade nel tentativo di utilizzare lastre di vetro come supporto dei sali d\u2019argento.<\/p>\n

Furono fatti molti tentativi per trovare una emulsione che aderisse al vetro.<\/p>\n

Le lastre all\u2019albumina sono state inventate da Abel Niepce de Saint-Victor, nipote di quel Joseph Nic\u00e9phore che gi\u00e0 conosciamo. E’ il primo procedimento fotografico su vetro, reso pubblico nel 1848:<\/p>\n

1 – Una lastra di vetro pulita, veniva spalmata con bianco d’uovo contenente ioduro di potassio e la si faceva asciugare. 2 – Veniva sensibilizzata con una soluzione acida di nitrato d’argento. 3 – Veniva quindi esposta e sviluppata in acido gallico.<\/p>\n

Le lastre potevano essere preparate anche alcuni mesi prima dell’uso. Si ottenevano dettagli finissimi ed erano eccellenti per le riproduzioni di architetture. Richiedevano per\u00f2 esposizioni di 5 – 10 minuti e non erano perci\u00f2 adatte ai ritratti. Vennero presto sostituite dalle pi\u00f9 pratiche lastre al collodio. Le diapositive all’albumina sono state usate fino al 1857 per proiezioni con lanterne magiche e per immagini stereoscopiche.<\/p>\n

\u00a0La carta albuminata, inventata da L. D. Blanquart Evrard nel 1850, divenne il materiale pi\u00f9 usato per la stampa fino a circa il 1900. Rispetto alla carta salata, la tecnica di stampa usata fino ad allora, si ottenevano immagini pi\u00f9 contrastate, brillanti e definite. L\u2019immagine non si produceva pi\u00f9 tra le fibre della carta, ma nello strato omogeneo di albumina di cui la carta costituiva solo il supporto.<\/p>\n

\u00a01 – Si ricopriva la carta con bianco d’uovo contenente bromuro di potassio ed acido acetico, quindi la si faceva asciugare. 2 – La si sensibilizzava immergendola in una soluzione di nitrato d’argento. 3 – Dopo l’esposizione al sole sotto il negativo, con apparizione dell’immagine (annerimento diretto), la si virava in una soluzione di cloruro d’oro. 4 – La si fissava quindi con l’iposolfito, la si lavava ed asciugava.<\/p>\n

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\u00a0Emil Lotze: \u201cL\u2019Ortler dal passo dello Stelvio\u201d. 1876, albumina da negativo al collodio.<\/p>\n

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In quel periodo, si cercarono anche dei procedimenti non argentici, che assicurassero una maggiore durevolezza alle stampe. I pi\u00f9 importanti, ed usati ancor oggi da appassionati, come dagli iscritti al Gruppo Namias di cui faccio parte, sono:<\/p>\n

La stampa alla gomma bicromatata. Lo scozzese Mungo Ponton nel 1839 scopr\u00ec che il bicromato di potassio, mescolato ad una sostanza organica, ne modifica la solubilit\u00e0 in acqua a seconda della sua esposizione alla luce. La tecnica al bicromato venne usata specie dai pittorialisti.<\/p>\n

La stampa al carbone, inventata da Alphonse Louis Poitevin: si ricopriva la carta con un\u2019emulsione formata da polvere di carbone, gelatina e bicromato di potassio. Una volta asciutta la si esponeva alla luce sotto un negativo. Si sviluppava in acqua calda.<\/p>\n

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\"\"<\/a>\u00a0Ditta Giacomo Brogi, Giardino per le alunne infermiere, 1900 circa, stampa al carbone.
\nFirenze, Archivio Istituto degli Innocenti<\/p>\n

 
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