{"id":656,"date":"2012-01-29T11:08:46","date_gmt":"2012-01-29T11:08:46","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/?p=656"},"modified":"2012-01-29T11:08:46","modified_gmt":"2012-01-29T11:08:46","slug":"photospot-n-26-la-post-produzione-ii-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/2012\/01\/29\/photospot-n-26-la-post-produzione-ii-parte\/","title":{"rendered":"Photospot n\u00b0 26 – La post-produzione (II\u00b0 parte)"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>
Silvano Bicocchi- Innamoramento 1968.<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n

La post-produzione.
\n(seconda parte)<\/strong><\/p>\n

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La fotografia analogica essendo impronta fisica della realt\u00e0 \u00e8 un segno naturale, per questo ha generato un concetto nuovo nella storia dell\u2019umanit\u00e0: l\u2019immagine tecnica fedele alla realt\u00e0<\/em>. La fotografia digitale non essendo impronta fisica, ma il codice numerico della misurazione elettrica di una impronta effimera su un sensore, \u00e8 stata pensata per essere facilmente manipolata.<\/p>\n

Pertanto la natura della fotografia digitale \u00e8 quella della \u201cfacente vece<\/em>\u201d dell\u2019analogica, perch\u00e8 essa appoggia tutta la sua forza di segno sull\u2019aura de \u201cl\u2019immagine fedele alla realt\u00e0<\/em>\u201d propria dell\u2019analogico, anche quando viene elaborata.<\/p>\n

\u00a0Il risultato iconico ottenuto con l\u2019una o con l\u2019altra tecnologia \u00e8 il medesimo, e pertanto la verit\u00e0 mostrata dall\u2019analogico \u00e8 la medesima di quella mostrata dal digitale. Ma mentre nella fotografia analogica elaborare un\u2019immagine cambiandone la denotazione, \u00e8 un atto trasgressivo del proprio statuto originario che la definisce essenzialmente \u201cscrittura della luce\u201d, nello scatto digitale l\u2019elaborazione \u00e8 invece un\u2019opzione prevista nel proprio statuto e pertanto pianificata nei software di post-produzione.<\/p>\n

\u00a0Non a tutti interessa questa riflessione, ma al fotoamatore deve interessare per gli aspetti culturali che pone in gioco. Anche altri linguaggi sono stretti nella rivoluzione dell\u2019indifferenziato<\/em> instaurata dal digitale, ad esempio: la musica, ma i musicisti non hanno perso i loro valori originari. Acquisita la capacit\u00e0 di differenziare<\/em> il senso del nostro mezzo potremo meglio comprendere i messaggi della fotografia del passato e del presente.<\/p>\n

Questo ragionamento tra presente e passato giunge anche in termini pratici, ad esempio perch\u00e9 scattare ancora in bianco e nero?<\/p>\n

Nonostante la fotografia a colori sia una realt\u00e0 da oltre 100 anni, si continua a fotografare in bianco e nero con notevole successo.<\/p>\n

\u00a0Nonostante che la tecnica del colore abbia cercato il colore fedele alla realt\u00e0, gli autori tendono alla scelta soggettiva dei colori. Questi aspetti \u00a0dimostrano quanto la connotazione<\/em> sia decisiva per l\u2019espressione artistica del fotografo.<\/p>\n

\u00a0La fotografia in bianco e nero, perdendo il colore, pone il lettore direttamente a contatto col linguaggio del fotografo. Si perde il colore e si guadagna la luce con i suoi codici naturali legati al senso del bianco e del nero. Il bianco rimanda al tono musicale alto, alla leggerezza, all\u2019immateriale, alla rivelazione. Il nero al tono basso, alla pesantezza, al materiale, al mistero. La variazione tonale dei grigi caricano di realismo le forme tracciate dai due toni estremi,\u00a0 bianco e nero, dando loro materialit\u00e0 con le superfici e i volumi.<\/p>\n

\u00a0Il bianco e nero sa essere essenziale come un disegno e totale come una fotografia. Quando \u00e8 perfetto, alla fotografia non manca alcun colore: l\u2019immagine non pu\u00f2 essere che cos\u00ec!<\/em><\/p>\n

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Il Direttore del Dipartimento Cultura.<\/strong>
\nSilvano Bicocchi<\/strong><\/p>\n

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    \n\t\t\t <\/ul>\n <\/div> \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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