{"id":702,"date":"2012-01-29T11:13:32","date_gmt":"2012-01-29T11:13:32","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/?p=702"},"modified":"2012-01-29T11:13:32","modified_gmt":"2012-01-29T11:13:32","slug":"photospot-n-32-il-significante-ii-e-ultima-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/agoradicult\/2012\/01\/29\/photospot-n-32-il-significante-ii-e-ultima-parte\/","title":{"rendered":"Photospot n\u00b0 32 – Il significante (II\u00b0 e ultima parte)"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>
Silvano Bicocchi- Bologna, 1993.<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n

Il significante.<\/strong>
\n(seconda e ultima parte)<\/strong><\/p>\n

Una volta sottinteso che la fotografia \u00e8 segno indicale, cio\u00e8 impronta della luce, tutta la capacit\u00e0 di comunicare un messaggio \u00e8 affidato alle qualit\u00e0 del segno mentale, cio\u00e8 all\u2019immagine.<\/em><\/p>\n

\u00a0Se guardate con un occhio solo, scoprirete la trompe l\u2019oeil<\/em>\u00a0 della macchina fotografica. L\u2019immagine bidimensionale trova nel punto di fuga\u00a0 l\u2019assetto prospettico che le dona l\u2019apparenza della terza dimensione di concezione rinascimentale.<\/p>\n

H.C. Bresson, ci dice: L\u2019apparecchio fotografico \u00e8 situato nello spazio in rapporto all\u2019oggetto: cos\u00ec ha inizio lo sconfinato regno della composizione.<\/em><\/p>\n

Eccoci giunti a inquadrare con la fotocamera il nostro soggetto. Mentre siamo attenti a porre in relazione tra loro gli elementi portatori di senso<\/em>, dovremmo anche vedere l\u2019immagine scomposta nei suoi elementi visuali<\/em>: la forma, il volume, la superficie, il colore<\/em>.<\/p>\n

Effettueremo cos\u00ec la fase analitica<\/em> della decostruzione<\/em>. Per il pittore \u00e8 naturale pensare nei termini degli elementi visuali<\/em> perch\u00e8 li traccer\u00e0 sulla tela. Il fotografo invece, per affrontare questa prima fase della composizione, ha solo la mente! Egli rapidamente deve decostruire<\/em> l\u2019intricato aspetto strutturale della realt\u00e0, per renderlo poi formalmente espressivo nella propria visione.<\/p>\n

La successiva fase creativa<\/em> della costruzione<\/em> dell\u2019immagine, \u00e8 figlia dell\u2019idea<\/em>. Riconosciuti gli elementi visuali<\/em> da valorizzare, il fotografo sceglie la struttura visiva dell\u2019icona applicando i principi della composizione<\/em>: il tratto dominante, l\u2019equilibrio, la proporzione, il ritmo, la prospettiva, gli elementi multipli, la configurazione. <\/em><\/p>\n

Nello strutturare l\u2019immagine fotografica, sempre applichiamo i principi della composizione<\/em>, sia che li conosciamo o no; questo perch\u00e9 tutte le immagini che abbiamo nella nostra mente ci hanno insegnato a comporre secondo questi fondamenti.<\/p>\n

\u00a0Ultimo elemento strutturale \u00e8 il fattore tempo<\/em>, cio\u00e8 la rappresentazione del tempo interno<\/em> dell\u2019icona. L\u2019immagine fotografica ha sempre la capacit\u00e0 di comunicare la sensazione del tempo sentita dal suo autore al momento dello scatto: il tempo fermato, il tempo sospeso, il momento decisivo, con la coda dell\u2019occhio, il tempo relativo, il mosso.<\/em> Ad esempio una contemplazione comunica un tempo sospeso<\/em>.<\/p>\n

\u00a0Il significante fotografico<\/em> per colpire lo sguardo del nostro pubblico deve essere un significante vivo<\/em>; cio\u00e8 non imitatore, seducente, tendente all\u2019improbabile. La fotografia \u00e8 silenziosa, essa cattura solo chi le lancia uno sguardo, e\u00a0 in quell\u2019attimo deve attirare a s\u00e8 l\u2019attenzione e far s\u00ec che gli occhi la indaghino e le menti la vedano.<\/em><\/p>\n

Il Direttore del Dipartimento Cultura.<\/strong>
\nSilvano Bicocchi<\/strong><\/p>\n\n

\n\n\t\t\n
    \n\t\t\t <\/ul>\n <\/div> \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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