\nAgli antipodi del digitale. Una macchina stenopeica \u00e8 infatti un qualcosa di estremamente semplice, in perfetta antitesi con le sofisticate tecnologie delle fotocamere odierne. Una scatola ed un buco sono sufficienti per produrre immagini eccezionali. In fondo la fotografia \u00e8 una cosa semplice, anche se l\u2019industria vuole convincerci del contrario. L\u2019anno scorso stavo fotografando una chiesa. Era in ombra ed il tempo di posa si aggirava sui 5 minuti. Un\u2019auto che doveva parcheggiare si ferm\u00f2 in rispettosa attesa. Finita l\u2019esposizione, la famiglia che nel frattempo era uscita mi si avvicin\u00f2 per chiedermi cosa stessi facendo con quella strana scatola sul cavalletto. Spiegai loro di cosa si trattava ed aprii la scatola. Ancora mi risuonano nelle orecchie le parole di meraviglia della signora: \u201cMa non c\u2019\u00e8 nulla dentro!\u201d.
\nA Civitella Alfedena stavo fotografando un vicolo, seduto appena fuori dell\u2019albergo dove ero alloggiato, prima di recarmi a far parte di una giuria fotografica. Tempo di esposizione un quarto d\u2019ora. In quei lunghissimi minuti mi si sono avvicinati l\u2019albergatore, un inglese in vacanza, una bambina ed un gatto. Ho spiegato loro (forse il gatto non ha capito) che mentre noi stavamo conversando, la luce stava compiendo lentamente il proprio lavoro disegnando il ciottolato, il vicolo, i vasi con i gerani. Se fossi passato di l\u00ec con una digitale, forse non sarei nemmeno stato notato ed avrei perso quei contatti umani, quelle piacevoli conversazioni.
\nUna cosa estremamente semplice, ma quanta fotografia c\u2019\u00e8 in una semplice scatola con un foro! Quando, anzich\u00e9 acquistare, ed a caro prezzo, un apparecchio fotografico, siamo noi a costruircelo, ci troviamo di fronte ad una serie di problemi tanto inaspettati quanto affascinanti.
\nOltre ad un capitolo dedicato alla storia, ho trattato della geometria dell\u2019immagine, della costruzione del foro perfetto (\u00e8 il segreto per ottenere delle immagini di alta qualit\u00e0), dei diversi tipi di otturatore, dei mirini, dell\u2019esposizione (con anche due metodi ed un regolo di mia ideazione).
\nHo poi riportato i progetti dettagliati delle mie 7 camere stenopeiche con le foto con esse prodotte fino alle istruzioni per lo sviluppo e la stampa analogica di carte e pellicole. Ho esposto anche l\u2019utilizzo del foro stenopeico sulle macchine digitali, anche se la ritengo una blasfemia.
\nTutti gli approfondimenti, le formule matematiche, i problemi della diffrazione, il modello di Airy (cose con cui debbono fare i conti anche i moderni sensori) li ho inseriti in box separati di colore arancio cos\u00ec da non spaventare i matefobici ma al tempo stesso soddisfare quelli di bocca buona che vogliono approfondire e conoscere ogni dettaglio, ogni risvolto.
\nHo ideato poi degli chassis di cartone che hanno passato il collaudo a pieni voti. Infatti le mie uscite mi permettevano una sola foto per volta e questo aveva un innegabile fascino. Una sola possibilit\u00e0 mi obbligava a concentrarmi sul soggetto, sull\u2019inquadratura, sulla luce, sulla composizione. Poi di corsa a far rotta verso la mia camera oscura.
\nOra ho sette chassis che carico prima di ogni uscita o di ogni viaggio. Vi dico che non sono mai riuscito ad esporli tutti.
\nBuona luce stenopeica
\nEnrico Maddalena
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<\/a>\u201cStenos Opaios II\u201d: la mia seconda camera stenopeica con mirino pieghevole (anche un buon mirino va calcolato)<\/a><\/p>\n
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