{"id":3089,"date":"2015-12-29T18:14:52","date_gmt":"2015-12-29T17:14:52","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/diaf\/?page_id=3089"},"modified":"2015-12-29T18:14:52","modified_gmt":"2015-12-29T17:14:52","slug":"il-dramma-della-drammaturgia","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/fiaf.net\/diaf\/il-dramma-della-drammaturgia\/","title":{"rendered":"Il dramma della Drammaturgia"},"content":{"rendered":"
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\u00a0 L’articolo pu\u00f2 essere stampato dal Notiziario n\u00b0 67\/2015<\/a><\/span>\u00a0 –\u00a0\u00a0 Back<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n

di Gianni Rossi<\/span><\/strong><\/p>\n

Sentii parlare per la prima volta\"Auschwitz-2\"<\/a> di \u201cdrammaturgia<\/em>\u201d molti anni fa, da Boris Gradnik, animatore di infinite attivit\u00e0 del Dipartimento DiAF e nel contempo autore di opere riconosciute a livello nazionale e internazionale. Era un termine che Boris utilizzava molto spesso nei Seminari per esprimere considerazioni e giudizi sugli audiovisivi presentati.<\/span><\/p>\n

La prima volta, nonostante i miei studi classici, rimasi spiazzato. Mi toccava di sentire, dalla autorevole voce di Boris, che quell\u2019audiovisivo su Auschwitz era \u201cprivo di drammaturgia<\/em>\u201d. Ma come? e i prigionieri? e i forni crematori? e l\u2019olocausto? Poco dopo proietta Roberto Santini, arcinoto autore di audiovisivi umoristici ridicolissimi. E di nuovo Boris: finalmente un\u2019opera come si deve, ricca di drammaturgia!<\/em> Sconcerto profondo.<\/span><\/p>\n

Mi sentii in dovere di rispolverare le mie conoscenze liceali e scoprii che ero caduto in un equivoco grossolano. Verificate anche voi: “La drammaturgia<\/strong> \u00e8 l’arte di scrivere drammi\u2026 Un dramma<\/strong> \u00e8 una forma letteraria che include parti scritte per essere interpretate da attori\u2026. Un dramma pu\u00f2 avere argomento tragico<\/strong> o comico<\/strong><\/em>” recita Wikipedia, con riferimento al Dizionario della Lingua Italiana e alla Enciclopedia Britannica.<\/span><\/p>\n

\"dopo-aver-visto-certi-audiovisivi-2\"<\/a>Appurato questo, rimaneva aperto un altro problema. Boris catalogava un’opera come ricca di drammaturgia e un’altra no. Perch\u00e8? In base a cosa? Una ricerca semantica pi\u00f9 sofisticata ed ecco: “… la parola drammaturgia ha assunto significato pi\u00f9 ampio dell’originale, non limitandosi unicamente ad indicare l’atto dello scrivere per il teatro, ma anche<\/em> la serie di connessioni interne che esistono tra i diversi elementi che compongono lo spettacolo<\/em><\/strong>“.<\/span><\/p>\n

E’ sufficiente trasferire queste considerazioni all’audiovisivo fotografico e il gioco \u00e8 fatto: a) noi realizziamo uno spettacolo<\/em><\/strong>; b) questo \u00e8 composto da diversi elementi<\/em><\/strong>; c) questi elementi hanno delle connessioni interne<\/em><\/strong>; d) le connessioni interne costituiscono la drammaturgia<\/em><\/strong>.<\/span><\/p>\n

Va da s\u00e9 che buone connessioni interne<\/em><\/strong> equivalgono a buona drammaturgia<\/em><\/strong>. Un audiovisivo comico<\/em> avr\u00e0 una buona drammaturgia quando le sue componenti<\/em> (idea, immagini, colonna sonora, montaggio, titolo ecc.) risultano ben connesse<\/em> tra loro e alla finalit\u00e0 che l’autore si \u00e8 posto. Se la finalit\u00e0 (come si presume) \u00e8 far ridere<\/em>, tutte<\/em><\/strong> le componenti devono far ridere.<\/span><\/p>\n

Purtroppo la parola drammaturgia ha quella maledetta radice “dramma<\/em>” che confonde le idee. Perch\u00e8 dramma \u00e8 anche la radice di drammatico<\/em>. Ne consegue che si \u00e8 portati a pensare, come feci io la prima volta a proposito di Auschwitz, che un’opera drammatica sia ricca di drammaturgia<\/em>.<\/span><\/p>\n

Quando sentiremo pronunciare questa parola nei nostri seminari, per evitare confusione, consiglio di pensare subito ai suoi sinonimi: coerenza, adeguatezza, corrispondenza<\/em>, meno incisivi ma pi\u00f9 immediati.<\/span><\/p>\n

Aria fritta, dir\u00e0 qualcuno. Ma proviamo, alla luce di queste considerazioni e in particolare all’assioma buone connessioni interne = buona drammaturgia<\/em>, a valutare un audiovisivo. Vi propongo di farlo con un audiovisivo umoristico, \u00e8 pi\u00f9 facile. Visto che la sua finalit\u00e0 \u00e8 far ridere, proviamo a valutare le connessioni interne elemento per elemento. Il titolo<\/em><\/strong> fa ridere? le immagini<\/em><\/strong> sono coerenti con il titolo e con l’obiettivo che si \u00e8 posto l’autore? in sostanza fanno ridere? la colonna sonora<\/em><\/strong> \u00e8 adeguata e coerente (drammaturgica quindi) con le diverse sequenze fotografiche? cio\u00e8 l’abbinamento musica\/sequenza fotografica fa ridere? e cos\u00ec via per ritmo<\/em>, dissolvenze<\/em>, per tutti le componenti dell’opera. Le stesse fonts<\/em> utilizzate per i titoli.<\/span><\/p>\n

Il cinema in questo \u00e8 maestro: Dario Argento, Fellini, Spielberg, in realt\u00e0 tutti i registi lavorano cos\u00ec.<\/span><\/p>\n

Ma non si tratta solo di un’analisi per esprimere giudizi. Molto di pi\u00f9. E’ un’analisi che l’autore stesso per primo deve fare mentre crea la sua opera, mentre seleziona le foto adatte, mentre sceglie brani musicali, cio\u00e8 in tutte le fasi della costruzione.<\/span><\/p>\n

Ne risulter\u00e0 un’opera in cui gli elementi hanno una fortissima coerenza tra loro e contribuiscono insieme alla finalit\u00e0. Conclusione: la sinergia di tutti questi elementi ben studiati e fortemente drammaturgici inevitabilmente ottimizza la percezione dell’audiovisivo ed \u00e8 una condizione base per una buona Dinamica Comunicativa<\/em><\/strong>.<\/span><\/p>\n\n

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