![\"\"](\"https:\/\/fiaf.net\/didattica\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2022\/08\/41405d3ada4920dfac105cb23a0a6cbd.jpg\")
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Caricaturista, scrittore, giornalista, fotografo, pioniere del volo, ha animato la boh\u00e8me<\/em> parigina e l’ambiente intellettuale della sua epoca, che si trovava nel pieno del dibattito circa il vero ruolo della fotografia in rapporto alle altri arti. Tra i primissimi artistes photographes<\/em>, ha lasciato ritratti di folgorante intensit\u00e0 e valore di tutti i personaggi di spicco di Francia. Cos\u00ec Nadar risolse la questione dell’artisticit\u00e0 o meno del nuovo medium, proprio grazie a un genere fotografico destinato a diventare commerciale con l’avvento delle cartes de visite<\/em> e della conseguente ritrattistica prodotta in serie.<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Parigi pullulava di celebrit\u00e0, che Nadar aveva iniziato a rappresentare sia in fotografia gi\u00e0 nel suo primo\u00a0atelier<\/em>\u00a0al n\u00b0 35 di Boulevard des Capucines, sia in altre forme artistiche: un esempio per tutti, il\u00a0Pantheon Nadar\u00a0<\/em>del 1854, un’opera di illustrazione molto ambiziosa che radunava quasi trecento nomi della cultura e dell’arte capitanati da George Sand (gi\u00e0 tramutata in monumento). L’opera prosegu\u00ec poi mediante la fotografia.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Tra le varie personalit\u00e0 eminenti di Francia, brillava il nome di Michel-Eug\u00e8ne Chevreul (1786-1889). Chevreul, insigne scienziato di levatura internazionale, docente di chimica organica presso il Museo nazionale di Storia Naturale di Francia e padre della gerontologia, diede un contributo fondamentale nel campo delle scienze, della medicina e dell’arte. In particolare, \u00e8 noto per i suoi studi sul colore e sulla luce\u00a0pubblicati nel 1839, e per essere l’inventore del “cerchio cromatico”, qui di seguito riportato, ideato per la classificazione dei colori delle tinture utilizzate dalle Manifattura dei Gobelins, storico laboratorio di tessitura dei prestigiosi arazzi francesi. Chevreul scopr\u00ec che accostando due colori complementari si esalta la luminosit\u00e0 di ciascuno di essi. Il cerchio cromatico consente di visualizzare i rapporti tra i colori: i colori complementari si trovano alle estremit\u00e0 opposte di ogni diametro. Questo dispositivo fu largamente utilizzato in campo artistico: utilizzato dagli impressionisti, fu ripreso da Camille Seurat nel 1885, il quale su questa base cre\u00f2 il movimento del Pointillisme.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Come Michel Cristolhomme\u00a0racconta in M\u00e9moires d’un g\u00e9ant<\/em>, per le sue scoperte Michel-Eug\u00e8ne Chevreul divenne \u00abil primo centenario illustre della Storia. Il suo centesimo compleanno fu celebrato in presenza del Presidente della Repubblica, dei membri del Governo e delle delegazioni scientifiche giunte da tutte le parti della Francia e del mondo. Ricevette numerosi messaggi di sovrani e capi di stato, una marcia trionfale fu scritta in suo onore, una medaglia coniata con la sua effigie\u00bb.\u00a0Proprio in quell’occasione, F\u00e9lix Nadar e suo figlio, Paul Nadar, gli proposero qualcosa di assolutamente innovativo per i tempi: gli chiesero di realizzare un'”intervista fotografica”.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Fino a quel momento, le interviste pubblicate erano il frutto della rielaborazione – non sempre fedele – di appunti molto sintetici presi dai giornalisti stessi. Nadar era stato sempre all’avanguardia, e per la prima volta nel giornalismo pens\u00f2 a una registrazione meccanica dell’intervista; opt\u00f2 poi, per via di alcune difficolt\u00e0 tecniche, per la presenza di un segretario che stenograf\u00f2 l’intera intervista. Contemporaneamente, vennero realizzate fotografie\u00a0in strettissima successione, in una modalit\u00e0 che Nadar consider\u00f2 come la prima prova di \u00abfoto-stenografia\u00bb. Per la prima volta in assoluto, quindi, fu disponibile la versione integrale di un’intervista, parola per parola, con abbondanza di immagini a segnare i singoli momenti della conversazione.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Furono ben tre, gli incontri tra Michel Chevreul (che non si era mai lasciato fotografare fino all’et\u00e0 di 97 anni) e i due Nadar, F\u00e9lix e Paul. Gli argomenti spaziarono incredibilmente: il segreto della longevit\u00e0, i colori, gli aerostati, e naturalmente la fotografia. A questo proposito,\u00a0Nadar chiese a Chevreul:\u00a0\u00abLei ha conosciuto bene Daguerre?\u00bb Michel Chevreul rispose:\u00a0\u00abS\u00ec. E ricordo che era molto curioso di conoscere i miei esperimenti. [Daguerre] mi disse assistendo a quelle dimostrazioni: “Lei mi spiega ci\u00f2 che facevo solo per istinto”\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n L’intervista di Nadar a Chevreul, con il bel titolo L’ARTE DI VIVERE CENTO ANNI<\/em>, fu pubblicata sul\u00a0Journal Illustr\u00e9<\/i> domenica 5 settembre 1886, segnando una pietra miliare nel mondo del giornalismo. E naturalmente, un altro singolare primato per F\u00e9lix Nadar.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Claudia Ioan, Direttrice Dipartimento Didattica FIAF<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n\n ![\"\"](\"https:\/\/fiaf.net\/didattica\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2022\/08\/Sarah_Bernhardt_by_Felix_Nadar_2.jpg\")
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