{"id":3412,"date":"2025-10-15T17:43:59","date_gmt":"2025-10-15T15:43:59","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/didattica\/?p=3412"},"modified":"2025-10-15T17:43:59","modified_gmt":"2025-10-15T15:43:59","slug":"fotografare-le-colonie-marittime-litalia-dimenticata-tra-architettura-infanzia-e-rovine-di-luigi-cipriano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/didattica\/fotografare-le-colonie-marittime-litalia-dimenticata-tra-architettura-infanzia-e-rovine-di-luigi-cipriano\/","title":{"rendered":"FOTOGRAFARE LE COLONIE MARITTIME: L’ITALIA DIMENTICATA TRA ARCHITETTURA, INFANZIA E ROVINE, di Luigi Cipriano"},"content":{"rendered":"

C\u2019\u00e8 un\u2019Italia sospesa nel tempo, affacciata sul mare non con ombrelloni e turismo, ma con il silenzio del cemento e i corridoi deserti di edifici abbandonati. \u00c8 l\u2019Italia delle colonie marittime: strutture nate nel Novecento, soprattutto tra gli anni \u201930 e \u201970, per accogliere i bambini durante le vacanze estive. Pensate come luoghi di educazione, salute e svago \u2013 ma anche di propaganda, soprattutto in epoca fascista \u2013 furono costruite dallo Stato, da enti assistenziali (INPS, ONMI, ENAL) e da grandi aziende come FIAT, ENI, ENEL, Montecatini, Olivetti. Falck, ecc.<\/p>\n

Spesso realizzate in stile razionalista o modernista, queste architetture rappresentavano un\u2019idea di cura collettiva e di ordine sociale. Un tempo animate da canti e giochi, oggi sono rovine silenziose, dimenticate o al centro di contese urbanistiche. Proprio questo vuoto \u2013 di funzione, di memoria, di senso \u2013 \u00e8 diventato terreno fertile per la fotografia contemporanea.<\/p>\n

Molti fotografi italiani, da nomi affermati come Gabriele Basilico, Marco Pesaresi a voci emergenti come Sofia Nannini e Lorenzo Mini, hanno rivolto lo sguardo a queste strutture, trasformandole in oggetto di esplorazione visiva e simbolica. Le colonie sono diventate paesaggi interiori, teatri di un\u2019archeologia della memoria, dove spazio e ideologia, infanzia e oblio si intrecciano. La fotografia qui non documenta soltanto, ma interroga: sul tempo, sulla storia, e sulla nostra capacit\u00e0 \u2013 o volont\u00e0 \u2013 di ricordare.<\/p>\n

\u201cLe colonie marittime italiane non sono solo ruderi isolati sul mare, bens\u00ec testimonianze di un percorso storico che va dai\u00a0fasti architettonici degli anni \u201930<\/b>\u00a0al\u00a0declino degli anni \u201970<\/b>, attraversando momenti di propaganda e funzione pubblica. Come ricorda un\u2019inchiesta di\u00a0Repubblica<\/i>, queste colonie \u2013 nate a fine Ottocento tra intenti terapeutici e di massa \u2013 giunsero a ospitare centinaia di migliaia di bambini nella tarda et\u00e0 fascista, vestendo un ruolo da\u00a0vetrine ideologiche e strumenti di identit\u00e0 nazionale<\/b>\u00a0(Repubblica, 2012<\/a>).\u00a0<\/span><\/p>\n

Dopo il regime fascista, che ne fece uno strumento ideologico, furono soprattutto le\u00a0grandi aziende italiane<\/b>\u00a0come\u00a0FIAT<\/b>,\u00a0ENI<\/b>,\u00a0Montecatini<\/b>,\u00a0Olivetti<\/b>,\u00a0Falck<\/b>\u00a0e le societ\u00e0 pubbliche a costruirle per i figli dei propri dipendenti. Anche enti come\u00a0l\u2019INPS<\/b>,\u00a0l\u2019ONMI (Opera Nazionale Maternit\u00e0 e Infanzia)<\/b>\u00a0e\u00a0l\u2019ENAL (Ente Nazionale Assistenza Lavoratori)<\/b>\u00a0contribuirono a popolare la penisola di queste strutture quasi a comporre una geografia della modernit\u00e0 costiera, rapidamente dismessa negli anni successivi.<\/p>\n

In questa cornice di architettura vuota si inseriscono le macchine fotografiche di autori che ne hanno narrato il silenzio, il degrado, l\u2019anima, muovendosi tra\u00a0poesia visiva e testimonianza storica<\/b>.<\/p>\n

Pur non avendo dedicato un progetto monografico alle colonie,\u00a0Gabriele Basilico<\/b>\u00a0ha realizzato una serie di scatti significativi su edifici razionalisti costieri \u2013 come la\u00a0Colonia Marina \u201c28 ottobre\u201d<\/i>\u00a0di Marina di Massa \u2013 offrendo un punto di vista unico sul tema. Il suo approccio \u00e8 quello dell\u2019indagine fotografica urbana<\/b>, dove l\u2019architettura \u00e8 osservata con rigore, rispetto e senso critico. Basilico fotografa con inquadrature simmetriche, frontali, nitidissime. I volumi e le geometrie parlano da s\u00e9, senza effetti, n\u00e9 drammatizzazioni. Le sue immagini restituiscono alle colonie la loro\u00a0dignit\u00e0 formale<\/b>, facendo affiorare, senza retorica, il contesto storico e ideologico in cui furono pensate. Il suo sguardo, apparentemente distaccato, restituisce invece una profonda comprensione della citt\u00e0 e dei luoghi come organismi viventi. L’uso della scala, del ritmo e della luce contribuisce a costruire immagini che sono\u00a0testimonianze durature della memoria urbana<\/b>.<\/p>\n

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Gabriele Basilico \u00a9<\/figcaption><\/figure>\n
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Gabriele Basilico \u00a9<\/figcaption><\/figure>\n

In\u00a0Un\u2019estate al mare<\/i>,\u00a0Fabio Gubellini<\/b>\u00a0fotografa colonie come\u00a0architetture svuotate<\/b>: inquadrature frontali, colore freddo, luce piatta e composizioni rigorose trasformano gli edifici in sculture contemplative. Il suo stile si avvicina alla fotografia tipologica, ma ne supera i limiti attraverso un uso sapiente del\u00a0tempo atmosferico<\/b>, delle\u00a0prospettive monumentali<\/b>\u00a0e delle\u00a0assenze umane<\/b>. Le sue fotografie sembrano quasi scolpite dalla luce naturale, e restituiscono una metafisica del luogo, dove l’abbandono diventa spazio di riflessione estetica. Non nostalgia, ma osservazione asciutta e riflessiva.<\/p>\n

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Fabio Gubellini \u00a9<\/figcaption><\/figure>\n
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Silvia Camporesi<\/b>, nei progetti\u00a0\u201cMirabilia\u201d<\/i>\u00a0e\u00a0\u201cAtlas Italiae\u201d<\/i>, dedica attenzione anche alle\u00a0colonie marine italiane abbandonate<\/b>, simboli di un passato collettivo che si dissolve nel tempo. Le sue fotografie documentano questi spazi ormai silenziosi architetture moderniste erose dalla salsedine e dal tempo, un tempo animate da voci infantili e oggi sospese in un\u2019atmosfera irreale. Il\u00a0linguaggio fotografico\u00a0di Camporesi \u00e8 caratterizzato da\u00a0un’estetica pulita e contemplativa<\/b>, con inquadrature frontali, luce naturale morbida e una tavolozza cromatica spesso tenue e desaturata. L\u2019autrice restituisce\u00a0una visione poetica e metafisica dei luoghi<\/b>, dove l\u2019assenza umana diventa presenza silenziosa e la rovina si trasforma in memoria visiva. In queste immagini, la fotografia non \u00e8 solo strumento di documentazione, ma mezzo per riflettere sul tempo, sull\u2019identit\u00e0 e sul rapporto tra paesaggio e storia.<\/p>\n

Con\u00a0il saggio,<\/i> \u201cUn patrimonio sociale \u2013 Cosa rimane delle ex colonie per l\u2019infanzia in Italia\u201d Sofia Nannini<\/b>\u00a0Ricercatrice presso la facolt\u00e0 di Architettura del Politecnico di Torino, si confronta con i luoghi abbandonati come contenitori di una\u00a0memoria problematica<\/b>. Le sue fotografie, sobrie e dettagliate, evitano la nostalgia, concentrandosi sulle tracce di un passato inconcludente. Gli interni spogli, gli arredi scheletrici, le ombre sulle pareti: ogni elemento contribuisce a costruire un discorso visivo sull’incompiutezza. Lo stile di Nannini \u00e8 silenzioso ma penetrante, fatto di composizioni pulite, luce naturale e colori spenti. Le colonie diventano cos\u00ec\u00a0simboli dell\u2019incompiutezza collettiva<\/b>, frammenti di un\u2019Italia che non ha saputo prendersi cura della propria modernit\u00e0.<\/p>\n

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Sofia Nannini \u00a9<\/figcaption><\/figure>\n
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Sofia Nannini \u00a9<\/figcaption><\/figure>\n
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Sofia Nannini \u00a9<\/figcaption><\/figure>\n

In anni pi\u00f9 recenti, sono emersi altri fotografi e ricercatori visivi che si sono dedicati alla documentazione delle colonie abbandonate.\u00a0<\/span><\/p>\n

Con il libro\u00a0Colonie<\/i>\u00a0(2021),\u00a0Lorenzo Mini<\/b>\u00a0che contiene anche un testo di Silvia Camporesi, compone un vero\u00a0atlante visivo<\/b>\u00a0di oltre 50 colonie marittime in disuso. Le sue immagini frontali, neutre, documentano con rigore archeologico un patrimonio dimenticato, restituendo dignit\u00e0 a edifici che rischiavano di sparire completamente. Lo stile documentario di Mini \u00e8 apparentemente freddo, ma in realt\u00e0 carico di implicazioni: ogni fotografia diventa una scheda di memoria, un tassello in un mosaico perduto della modernit\u00e0 italiana. Il suo lavoro non denuncia, ma registra, lasciando allo spettatore il compito di interrogarsi.<\/p>\n

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Lorenzo Mini \u00a9<\/figcaption><\/figure>\n
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Stefano Barattini<\/b>, autore attivo nel panorama dell\u2019urbex italiano, ha esplorato e fotografato numerose ex colonie, tra cui la cosiddetta \u201ccolonia degli orrori\u201d, documentata anche nel progetto collettivo\u00a0Liguria Urbex<\/i>. Le sue immagini si concentrano sull\u2019aspetto drammatico e decadente degli edifici, accentuando la tensione tra l\u2019intento originario di cura e accoglienza e l\u2019attuale condizione di degrado. Il suo sguardo, diretto e privo di retorica, invita a riflettere sull\u2019abbandono come conseguenza della dismissione di interi modelli sociali e architettonici.<\/p>\n

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Stefano Barattini \u00a9<\/figcaption><\/figure>\n
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Un sintesi, attraverso stili diversi \u2013 dal rigore strutturale di Basilico, alla lirica emotiva, alla precisione geometrica di Gubellini, all\u2019atlante analitico di Mini, e all\u2019 urban exploration di Barattini, costruiscono una\u00a0fotografia collettiva delle colonie marittime italiane<\/b>. Un\u2019opera di mappatura della memoria diffusa, che unisce bellezza, architettura, ideologia e oblio.<\/p>\n

Luigi Cipriano<\/p>\n

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