{"id":118,"date":"2019-03-04T12:00:17","date_gmt":"2019-03-04T11:00:17","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/galleria-torino\/?p=118"},"modified":"2023-10-07T10:08:38","modified_gmt":"2023-10-07T08:08:38","slug":"aleksandr-petrosjan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/galleria-torino\/2019\/03\/04\/aleksandr-petrosjan\/","title":{"rendered":"Aleksandr Petrosjan"},"content":{"rendered":"

\u00a0 ALEKSANDR PETROSJAN
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Racconti di Pietroburgo<\/p>\n

Le scarne notizie biografiche che compaiono sul suo sito ufficiale ci dicono che \u00abIl fotografo Petrosjan Aleksandr \u00e8 nato nel 1965. Ha incominciato a occuparsi di fotografia nel 2000. Dal 2003 al 2008 ha lavorato come inviato per il settimanale cittadino Moj rajon<\/i>, dal 2008 [\u2026lavora] \u00a0presso la casa editrice Kommersant\u201d<\/i>\u00bb. Fine. La scarsit\u00e0 dei dati biografici fa pensare al fatto che abbiano un\u2019importanza relativa, che altri siano gli elementi chiave, ed effettivamente queste opere, difficilmente schematizzabili, traggono la loro linfa da un contatto intimo con il tessuto cittadino sul quale si innestano, del quale esplorano le pieghe attraverso una visione contemporanea della cosiddetta street photography<\/i>volutamente vaga, attraverso un\u2019astrattezza che paradossalmente diventa costituente e carne di quest\u2019opera. Il protagonista indiscusso \u00e8 la citt\u00e0 di Pietroburgo, ritratta in maniera sempre diversa, come vestigie del potere, recente e non troppo o come riflesso e risultato delle conseguenze della modernit\u00e0, che la trasforma, la plasma, rendendola sempre differente da se stessa, ma al contempo sempre riconoscibile, anche grazie alla riproposizione nelle fotografie di elementi costanti. Pietroburgo, ci insegna la storia russa, \u00e8 una citt\u00e0 fittizia, la cui costruzione \u00e8 stata voluta e foraggiata dal desiderio folle dello zar che desiderava una finestra sull\u2019Europa; e una citt\u00e0 costruita sui cadaveri non poteva non lasciare un segno indelebile nella coscienza comune. Questo discorso, si noti, \u00e8 scevro da qualunque giudizio morale o etico, ma nell\u2019opera di Petrosjan fa emergere piuttosto lo sguardo del fotografo, divertito o romantico nella sua flanerie.<\/p>\n

Le fotografie di Petrosjan riattualizzano quindi un discorso tradizionale, ma che ammantano di una luce nuova e a cui donano una lingua nuova, quella della fotografia di strada, che in Russia ha sempre avuto esponenti di spicco, ma che raramente si \u00e8 fatta testo cittadino in maniera cos\u00ec completa e totalizzante, costituito da riflessi e piani sovrapposti, di fondali che si succedono senza fine. In questo senso l\u2019ironia, talvolta poco poitically corrected<\/i>, ma comunque sempre tagliente, porta in qualche modo a mitigare le contraddizioni della contemporaneit\u00e0, ma soprattutto della vita russa di oggi, fatta di revisionismo illogico, di una coesistenza di proposte culturali ideologicamente orientate, che fino a qualche tempo fa erano in evidente contrapposizione: i ritratti di Stalin o le statue di Lenin (delle quale spesso \u2013 e non a caso \u2013 lo spettatore vede soltanto l\u2019ombra) sono rilette in una chiave carnevalizzata, come fondali di un teatro di giullari terribilmente reale: in questo senso Pietroburgo-Pietrogrado-Leningrado diventa epitome e rappresentazione dei sentimenti comuni, generali, di chiunque, testimonianza di un presente noto a qualunque spettatore, non soltanto russo, di personaggi e scene autentici, di sentimenti sempre forti, connotati e soprattutto universali: nella commozione o nel riso, nell\u2019assurdo o nella mestizia \u00e8 facile riconoscere ombre e suggestioni di esperienze personali, di visioni avvertite in prima persona e svanite come un deja-vu, per definizione indefinibile e inafferrabile, ma che diventa esperienza profonda e intima per chiunque.<\/p>\n

Massimo Maurizio<\/p>\n

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