Carla Cerati. Narrazione e impegno civile<\/b>
di Claudio Pastrone<\/i><\/p>\n
Questa mostra presenta una parte importante, ed in alcuni casi meno conosciuta, del lavoro fotografico di Carla Cerati. Il saggio puntuale di Lucia Miodini pubblicato nel volume che accompagna la mostra, oltre che ad analizzare gli aspetti espressivi ed umani, fa emergere il contesto in cui si \u00e8 svolta la carriera della Cerati, dagli inizi che possiamo definire amatoriali fino alla fase pi\u00f9 matura, in cui l\u2019autrice fa della sua Fotografia un impegno civile e sociale.
La Cerati si avvicina alla fotografia agli inizi degli anni \u201860 fotografando il suo ambiente famigliare. \u00c8 un periodo in cui anche grazie al crescente sviluppo economico del dopoguerra, la fotografia diventa una pratica personale diffusa e alla portata anche dei ceti sociali meno abbienti. Per chi come Cerati desidera andare oltre la cosiddetta foto di famiglia e vuole approfondire contenuti e tecnica fotografica, non esistono in Italia, salvo rarissime eccezioni come i corsi attivati dalla Societ\u00e0 Umanitaria, ora Bauer, prima scuola pubblica di fotografia fondata nel 1954, altri luoghi da frequentare che i circoli fotografici. Un percorso analogo \u00e8 stato compiuto da altri fotografi della sua generazione, come ad esempio Gianni Berengo Gardin, Mario De Biasi, Nino Migliori, Fulvio Roiter, che, avvicinatisi alla fotografia frequentando le associazioni fotografiche fin dall\u2019immediato dopo guerra, hanno poi scelto la strada del professionismo sotto varie forme.
Cerati per un certo periodo frequenta il Circolo Fotografico Milanese, che in quegli anni \u00e8 animato da un intenso dibattito tra coloro che privilegiano visioni di tipo estetico-formale e altri interessati alla ripresa del reale. Fa sua questa seconda visione e decide di avvicinarsi al professionismo. Nata a Bergamo da una famiglia di origine borghese con regole e principi tradizionali molto rigidi, se ne allontana sposandosi a 21 anni. La vita nell\u2019immediato dopo guerra pu\u00f2 essere economicamente difficile per dei giovani sposi e per contribuire al bilancio familiare\u00a0lavora come sarta, prima a Legnano e poi a Milano, dove la coppia si trasferir\u00e0 nel 1952.
Quando alla fine degli anni \u201950 decide di acquistare dal padre una Rollei, ha gi\u00e0 potuto assistere al tumultuoso e complesso sviluppo del capoluogo milanese e non resta indifferente ai cambiamenti che ne derivano: il suo stile documentario caratterizzato da un rapporto immediato con il reale, sfocia in una capacit\u00e0 narrativa di tipo sociologico. Guarda ai piccoli eventi del quotidiano e rifugge dagli stereotipi e dalla retorica avvicinandosi per affinit\u00e0 di pensiero e di impegno civile alla concerned photography promossa da Cornell Capa.<\/p>\n
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