{"id":3663,"date":"2024-07-16T09:38:13","date_gmt":"2024-07-16T07:38:13","guid":{"rendered":"https:\/\/fiaf.net\/social\/?p=3663"},"modified":"2024-07-16T09:41:49","modified_gmt":"2024-07-16T07:41:49","slug":"nicolo-rinaldi-e-savage-america","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiaf.net\/social\/2024\/07\/16\/nicolo-rinaldi-e-savage-america\/","title":{"rendered":"Nicol\u00f2 Rinaldi e SAVAGE AMERICA"},"content":{"rendered":"

In questa intervista con Nicol\u00f2 Rinaldi abbiamo l’opportunit\u00e0 di approfondire il suo lavoro \u201cSavage America\u201d<\/strong> che trovo molto vicino al mio approccio alla fotografia.<\/em>
\nPer realizzare questo progetto Nicol\u00f2 ha girato in lungo e in largo gli States, cercando le sue fonti d\u2019ispirazione sia nelle piccole citt\u00e0 che si sviluppano ai lati delle interminabili strade polverose che le attraversano, sia nelle grandi e caotiche metropoli.<\/em>
\nNicol\u00f2 ci rivela il “dietro le quinte” al progetto, le sfide incontrate lungo il percorso e le tecniche utilizzate per creare queste immagini che trovo particolarmente affascinanti e rappresentative.<\/em><\/p>\n

Qual \u00e8 stata la tua principale ispirazione per iniziare il progetto “SAVAGE AMERICA”?
\n<\/em><\/strong>Quando si viaggia in un paese come gli Stati Uniti, \u00e8 importante citare i grandi maestri appartenenti alla corrente della “New Topographic”s, icone della fotografia documentaria a colori:\u00a0Stephen Shore<\/em>\u00a0e\u00a0Joel Sternfeld<\/em>, nonostante il mio approccio, un po\u2019 ironico e grottesco, prenda ispirazione da autori differenti, come per esempio\u00a0Martin Parr<\/em>.
\nIl mio viaggio negli States, infatti, non \u00e8 partito con l\u2019intenzione di fotografare l\u2019America \u201cselvaggia\u201d. Sono partito con la mia compatta digitale per proseguire la serie fotografia\u00a0Tourist Tsunami<\/em>\u00a0<\/a>nella Grande Mela\u00a0e con un carico di rullini medio formato a colori per continuare il progetto\u00a0Maledetta Nostalgia<\/em>, iniziato l\u2019anno precedente in Italia, e scattare fotografie a tutti gli elementi appartenenti alla visione collettiva della nostalgia. In America ho pertanto cercato gli oggetti e i luoghi che troviamo nelle serie TV e nei film americani con cui sono cresciuto: le high school<\/em> con gli armadietti, i motel, i diner,<\/em> gli hamburger<\/em> e i milk-shake<\/em>. Tutte cose che in qualche modo ci appartengono, nonostante i posti\u00a0in cui viviamo la nostra quotidianit\u00e0, e in cui abbiamo passato la nostra infanzia, siano molto differenti.\u00a0Mentre ricercavo questi elementi, scattavo fotografie a tutti i clich\u00e9 che mi ritrovavo davanti agli occhi, quasi per gioco. Come quel pomeriggio in cui, guidando tra un paese e l\u2019altro sperduto in Pennsylvania, abbiamo incontrato un\u00a0garage-sale<\/em>, un classico mercatino di cianfrusaglie sul prato antistante una villetta, con l\u2019inconfondibile cartello \u201cLemonade – 50cent\u201d. Impossibile per me non fotografarlo.
\nSono quindi tornato con una collezione di immagini ricchissime di stereotipi rappresentativi della cultura americana. Ero cos\u00ec soddisfatto di questa breve serie, che ho deciso di farne una pubblicazione cartacea, intitolata appunto\u00a0Savage America<\/em>. Due settimane a scattare casuali clich\u00e9, per\u00f2, non sono sufficienti a raccogliere materiale per un intero libro, cos\u00ec ho scelto di includere nel volume altri due artisti, che, come me, sono attirati dall\u2019estetica americana: Alessandro Indaco<\/em>\u00a0e\u00a0Francesco Aglieri Rinella<\/em>. Grazie a loro, il libro ne \u00e8 uscito pi\u00f9 completo.<\/p>\n

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Come hai selezionato le localit\u00e0 da fotografare, considerando la vasta gamma di paesi remoti e metropoli negli Stati Uniti?
\n<\/em><\/strong>Come accennato nella prima risposta, questa serie non era pianificata, pertanto le tappe sono state scelte sulla base di altri progetti.\u00a0Prima di partire, abbiamo definito a grandi linee l’itinerario, prenotando solo la prima notte in un motel. Nelle settimane precedenti alla partenza, abbiamo effettuato un approfondito scouting<\/em> delle location con Google Maps, senza sapere se saremmo riusciti a vedere tutti i luoghi selezionati.\u00a0Siamo atterrati a New York a fine maggio 2023 e ci siamo diretti in New Jersey, passando per la Philadelphia. In New Jersey, durante la bassa stagione, le case di villeggiatura sono ancora chiuse e i paesi come Wildwood, Seaside Heights e Point Pleasant sono deserti. Le spiagge infinite e le case in legno vicino al mare sono stati luoghi davvero unici da fotografare. La sveglia all\u2019alba era necessaria per sfruttare la luce migliore, ma il fuso orario in questo caso ci \u00e8 stato di aiuto.
\nSuccessivamente, ci siamo diretti verso nord in direzione delle\u00a0Niagara Falls<\/em>, fermandoci nei paesi che ci ispiravano di pi\u00f9. Il pi\u00f9 memorabile \u00e8 stato sicuramente Lancaster, in Pennsylvania, dove si trova la seconda comunit\u00e0 Amish pi\u00f9 popolosa degli Stati Uniti. Qui abbiamo trascorso tre giorni e ho scattato le fotografie migliori.\u00a0Una volta arrivati alle cascate, attraversando lo stato di New York, abbiamo deciso di passare gli ultimi tre giorni nuovamente in Pennsylvania, poich\u00e9 era il luogo pi\u00f9 fertile per la fotografia. \u00c8 stato molto emozionante viaggiare scegliendo le tappe a mano a mano, prenotando di volta in volta i successivi Motel.<\/p>\n

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Puoi raccontarci un aneddoto particolare o un’esperienza memorabile vissuta durante questo progetto?
\n<\/em><\/strong>Di esperienze memorabili ce ne sarebbero a decine, ma una in particolare merita di essere raccontata. Ci trovavamo in Pennsylvania, era il primo giorno in questo stato dopo aver passato i giorni precedenti in New Jersey. Avevo appena fatto quella che consideravo la migliore fotografia del viaggio: un trofeo all’interno di un’auto con il coprisedile a stelle e strisce. Mi mancava solo una foto per finire il rullino.\u00a0Dopo aver scattato quell’ultima foto, il nastro adesivo presente sulla pellicola, utilizzato per sigillare il rullino, si \u00e8 incastrato nel meccanismo di avanzamento dello scatto, un problema che a volte capita con il modello Pentax 6×7 che uso. Come precauzione aggiuntiva, per evitare di esporre gli ultimi fotogrammi, tra cui la preziosa foto, ho deciso di creare una sorta di “darkroom” con la mia maglietta per estrarre il rullino al buio. Cos\u00ec, ho tolto la mia t-shirt e, dopo aver riposto la fotocamera nel voluminoso zaino fotografico nero imbottito che porto sempre con me, ho iniziato ad armeggiare.\u00a0In quel momento, mi trovavo in una stazione di sosta, i miei compagni di viaggio erano poco lontano ed ero da solo. Proprio in quel momento \u00e8 passata la polizia.\u00a0Essere senza vestiti (o almeno, la parte superiore) con le mani dentro uno zaino nero sull\u2019aiuola antistante le pompe di benzina pu\u00f2 attirare l\u2019attenzione di qualche agente. Infatti, l’auto della polizia si \u00e8 fermata immediatamente, e un agente si \u00e8 avvicinato con la mano sulla fondina, urlandomi: “What are you doing?!”\u00a0Dopo un primo momento di panico, ho tirato fuori le mani dallo zaino e gli ho spiegato del rullino incastrato nella fotocamera. Gli ho detto che ero italiano e abbiamo iniziato a parlare. Una volta compresa la situazione, abbiamo fatto amicizia. Era contento che un fotografo italiano documentasse il suo paese. Dopo qualche minuto di conversazione, gli ho anche scattato una foto accanto alla sua auto.<\/p>\n

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Quali sono stati i principali ostacoli che hai dovuto affrontare nel catturare queste immagini?
\n<\/em><\/strong>Gli ostacoli sono stati di due tipi: quelli di natura tecnica e quelli di natura \u201cumana\u201d, per cos\u00ec dire.
\nDal punto di vista tecnico, scattare su pellicola medio formato ti consente di avere solamente 10 esposizioni per ogni rullino, quindi ci sono state moltissime situazioni in cui avrei voluto avere 2, 3 scatti rimanenti in pi\u00f9. Cambiare pellicola richiede un paio di minuti e spesso, in quel breve frangente, accadono le cose migliori (forse c\u2019\u00e8 una legge di Murphy che descrive proprio questo fenomeno).
\nDal punto di vista umano, invece, ho trovato alcune difficolt\u00e0 a Lancaster, quando ci siamo addentrati nella comunit\u00e0 Amish. Chiunque ha rifiutato di farsi fotografare, anche a seguito di conversazioni e scambi reciproci di sorrisi. Sono riuscito a fotografare alcuni soggetti solo scattando velocemente alcune esposizioni mentre passavamo in auto. Un fenomeno abbastanza atipico negli Stati Uniti, dove se ci si intrattiene in una breve conversazione, \u00e8 facile ottenere il consenso di qualunque persona (in Italia, per esempio, spesso i soggetti sono pi\u00f9 scontrosi).<\/p>\n

Hai trovato una differenza significativa tra la vita nelle piccole citt\u00e0 e quella nelle grandi metropoli americane?
\n<\/em><\/strong>La vita della\u00a0countryside<\/em>\u00a0americana \u00e8 l\u2019esatto opposto delle citt\u00e0 come NYC. In molte zone la tradizione contadina \u00e8 ancora molto presente e non sembra volersene andare via. In questi posti il tempo \u00e8 dilatato, le persone sono disponibili e cordiali e si ha il tempo di scattare la propria foto con tutta tranquillit\u00e0. Si ha anche il tempo di scattarla nuovamente se fosse necessario. Nelle metropoli, invece, il tempo scorre velocemente e tutti sono di fretta. Si ha pochissimo tempo a disposizione per catturare l\u2019immagine che desideri, e se non riesci a cogliere l\u2019attimo giusto, quella foto \u00e8 andata per sempre.<\/p>\n

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Quali elementi della cultura americana hai trovato pi\u00f9 difficili da rappresentare visivamente e perch\u00e9?<\/em><\/strong>Una delle cose che mi ha colpito di pi\u00f9 durante questo viaggio \u00e8 stata la grande quantit\u00e0 di animali senza vita trovati sul ciglio della strada. In Pennsylvania e in altri stati, lungo le\u00a0highways<\/em>\u00a0dove le macchine sfrecciano a tutta velocit\u00e0, spesso non ci sono guardrail. La conseguenza naturale \u00e8 un numero elevato di vittime animali. Abbiamo cercato di fotografare questo fenomeno, ma di fronte a scene cos\u00ec crude, \u00e8 facile che queste fotografie vengano interpretate nel modo sbagliato. Per risolvere questo problema, ho deciso di affiancare una didascalia che descriva il fenomeno ogni volta che pubblico queste foto.<\/p>\n

Come hai cercato di bilanciare tra immagini nostalgiche, ironiche e grottesche nel raccontare l’America?
\n<\/em><\/strong>Il successo del racconto di “Savage America” risiede nella sua capacit\u00e0 di mescolare tutti questi elementi: contiene fotografie ironiche che esasperano alcuni concetti, spesso suscitando risate, e altre pi\u00f9 nostalgiche che scaldano il cuore. L’America \u00e8 un paese ricco di contraddizioni, quindi \u00e8 cruciale mostrare ogni aspetto diverso di questa nazione. Se avessi escluso le foto pi\u00f9 divertenti, mantenendo solo un tono nostalgico e sospeso, la serie, a mio parere, non avrebbe avuto lo stesso impatto.<\/p>\n

Ci sono stati personaggi o scene che ti hanno sorpreso e che non ti aspettavi di trovare durante il tuo viaggio?
\n<\/em><\/strong>Un episodio in particolare mi ha colpito durante il viaggio. Eravamo in Pennsylvania e ci siamo fermati a mangiare in un ristorante. Accanto a noi c’era una grande tavolata e, quando ho capito che stavano festeggiando un anniversario, ho chiesto di poter scattare una foto. C’era una torta e tutti erano molto allegri, ma ci\u00f2 che mi ha spinto a fare la foto \u00e8 stato vedere il reverendo seduto al tavolo con la famiglia. Non \u00e8 una cosa che si vede spesso in Italia e sono felice di aver catturato anche questo dettaglio.<\/p>\n

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Quali sono i ‘clich\u00e9’ americani che hai voluto catturare e come li hai interpretati nel tuo lavoro?
\n<\/em><\/strong>Sono partito con il fotografare gli oggetti: bandiere a stelle e strisce, cibo, hamburger e bistecche. Successivamente sono passato alle persone. All\u2019inizio scattavo fotografie con flash diretto ai lavoratori: commessi, operai (come anticipavo prima, anche un agente di polizia).\u00a0Poi ho scelto di non limitarmi ai lavoratori e ho incominciato a fotografare tutte le persone che incontravo che rispecchiavano l\u2019estetica dell\u2019 \u201camericano tipo\u201d. \u00c8 stato divertentissimo e quando torner\u00f2 negli States vorrei continuare questa ricerca, come se fosse una collezione di figurine: il pompiere, la casalinga, il bambino in bicicletta e tutti quei\u00a0characters<\/em>\u00a0che troviamo nelle serie TV o nei film di Hollywood.<\/p>\n

Come pensi che il tuo progetto “SAVAGE AMERICA” possa influenzare la percezione dell’America da parte del pubblico internazionale?
\n<\/em><\/strong>Non credo che questa rappresentazione degli Stati Uniti possa avere un impatto negativo sul pubblico internazionale. Ho semplicemente catturato elementi gi\u00e0 familiari a tutti, ma l’ho fatto con il mio stile e la mia prospettiva, rendendo cos\u00ec la serie abbastanza unica, anche se il tema \u00e8 stato affrontato da molti altri fotografi in passato.
\nCome ho accennato prima, ho l’intenzione di tornare in America per futuri progetti e non escludo di raccogliere ulteriori immagini per ampliare questa serie e offrire una visione ancora pi\u00f9 personale di questa nazione. Sono molto curioso di vedere come alcune nuove fotografie potrebbero cambiare il significato della serie.<\/p>\n

Qui<\/a> la serie individuale completa<\/p>\n

Intervista di Lucia Laura ESPOSTO<\/p>\n

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BIOGRAFIA
\nNicol\u00f2 Rinaldi (Genova 1995) \u00e8 un fotografo italiano specializzato in fotografia documentaria e commerciale, fondatore dello studio creativo LUCID DREAMS con sede a Genova.\u00a0<\/em>Dopo aver sperimentato con paesaggi e fotografia di viaggio, attualmente sta sviluppando diversi progetti nel campo della fotografia documentaria e della street photography, sia personali, sia commissionati.\u00a0<\/em>Negli ultimi anni ha viaggiato per documentare il fenomeno dell’overtourism, sviluppando uno stile narrativo personale caratterizzato dalla presenza di scene ed elementi ironici, talvolta grotteschi.\u00a0<\/em>Nel 2023 ha avviato un’indagine personale sulla relazione tra uomo e natura, focalizzandosi su ambienti artificiali e sull’impatto delle infrastrutture antropogeniche sulla terra e sulle aree circostanti.\u00a0<\/em>Parallelamente, lavora nell’industria della moda per campagne, progetti speciali ed eventi.<\/em><\/p>\n

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